В каком году построено здание саратовского университета?

20 ответов на вопрос “В каком году построено здание саратовского университета?”

  1. Спасибо за внимание Ответить

    Введение
    Во
    исполнение Высочайшей реляции “Быть по сему”, гласящей “учредить
    в Саратове Императорский университет и открыть действие такового в 1909 году в
    составе медицинского факультета” и подписанной Лично Государем-
    Императором Николаем II, 23 сентября 1909 г. в городе на Волге во временных
    помещениях начали обучение 106 студентов- первокурсников. Одновременно началась
    подготовка проекта университетского городка, выполнить которою было поручено
    казанскому архитектору Карлу Людвиговичу Мюфке (1868 – 1933 гг.).
    Весной
    1910 года начались строительные работы. Строительная комиссия во главе с первым
    ректором университета профессором-хирургом В.И. Разумовским и главным
    архитектором проекта, упомянутым К.Л.Мюфке энергично взялась за дело. И к
    середине 1914 года были построены 4 корпуса, сооруженных “в классическом
    стиле, в оригинальной современной трактовке его”, образовавших единый
    архитектурный комплекс, ставший по праву достопримечательностью Саратова.
    В
    ансамбль Мюфке удовлетворительно вписались более поздние сооружения – 5 корпус
    (1952 г., архитектор Н.К.Усов) и корпус научной библиотеки (1957 г., архитектор
    Ю.В.Истомин). Что же касается еще двух зданий по Б.Казачьей улице (8 и 9
    корпус), вплотную прилегающих к зданиям классической архитектуры, то ничего,
    кроме досады, они не вызывают. Резкий контраст – классического и стандартного
    советского стилей – подчеркнули безликость сих типовых ”коробок”
    (сооружались в конце 60-х – начале 70-х гг.), нарушивших ансамбль и снизивших
    ценность памятника архитектуры начала
    20
    века.
    КАРЛ ЛЮДВИГОВИЧ МЮФКЕ
    Карл
    Людвигович Мюфке родился в Воронеже 30 января 1868 года в семье
    аптекаря-провизора. Окончив Воронежскую гимназию, Мюфке поступает в
    Петербургскую академию художеств на архитектурное отделение. Успешно осваивая
    свою будущую специальность, он получает отличные академические отметки по
    архитектуре – малую и большую серебряные медали. В 1893 году в академии
    художеств проводится реформа, после чего Мюфке был переведен слушателем Высшего
    художественного училища, организованного при Академии. В 1896 году Мюфке
    успешно заканчивает училище со званием архитектора-художника, о чем
    свидетельствует его диплом: “…Дано сие из Императорской академии
    художеств бывшему ученику Высшего художественного училища при академии Карлу
    Мюфке в том, что он определением академии, 30 октября 1896 года состоявшимся,
    за отличные познания в искусстве и науках, доказанные им во время пребывания в
    архитектурном отделении училища, удостоен звания художника-архитектора с
    присвоением оному, на основании § 65 Высочайше утвержденного 15 октября 1893
    года временного устава Имперской академии художеств, право на чин Х класса при
    поступлении на государственную службу и с представлением производить постройки,
    в чем канцелярия Имперской академии художеств свидетельствует”. В качестве
    награды за отличное окончание училища он получает возможность заграничной
    поездки в Италию, Францию, Германию и Австрию для осмотра и изучения
    классических архитектурных памятников. Пребывание Мюфке в этих странах
    обогащает его творческий багаж и архитектурную палитру. Он обмеряет и
    зарисовывает лучшие архитектурные сооружения. Изучение классической архитектуры
    Рима способствует формированию его вкуса. По возвращении в Россию в 1897 году
    Мюфке получает назначение на государственную службу в Казанскую художественную
    школу (бывшую в ведении Академии художеств).
    На
    должности заведующего и руководителя архитектурного отделения Мюфке пребывал в
    училище до 1910 года. Диапазон его преподавательской деятельности охватывал
    такие дисциплины, как история архитектуры, теория перспективы и теней,
    строительное искусство. Мюфке руководил архитектурным проектированием,
    черчением, рисованием и живописью. Его отличали разносторонняя эрудиция и
    высокий профессионализм. Период, связанный с педагогической деятельностью
    Мюфке, был одним из лучших в истории этого учебного заведения. Из творческих
    работ Мюфке в Казани (за время его пребывания там), следует указать на проект
    здания Казанской художественной школы, осуществленный под его руководством в
    1903 году.
    Одновременно
    с 1901 по 1909 годы Мюфке состоял архитектором-строителем Казанского
    университета, главное здание которого было спроектировано и построено П.Г. Пятницким
    (1825 г.). К главному зданию университета – по проекту и под руководством Мюфке
    – возведен западный ризалит для аудитории и выполнены некоторые переделки
    самого здания. Все это было сделано с большим тактом по отношению к
    существовавшей архитектуре университета. Кроме того, им были составлены проекты
    “восточного” пристроя к тому же главному зданию для анатомического,
    физического, химического и гигиенического институтов, неосуществленные в связи
    с начавшейся в 1904 году русско-японской войной. Проекты были выполнены в стиле
    русского классицизма и представляются весьма удачными. Находясь на службе в
    качестве архитектора-строителя Казанского университета, Мюфке проявил себя
    ревностным хранителем здания классической архитектуры и тем самым сохранил выдающийся
    памятник русского классицизма для потомков. По своим стилевым качествам и
    архитектурно-художественным формам здание Казанского университета находится в
    ряду лучших произведений. Деятельность Мюфке в Саратове началась осенью 1909
    года. В течение почти трех лет (1909-1911) Мюфке работал над проектом всего
    комплекса университета. В состав его входили четыре корпуса (первая очередь
    строительства) и другие строения различного назначения, в частности здания для
    клиник: хирургической, болезней уха, горла, носа им. академика Н. П.
    Симановского, терапевтический (не достроенной вследствие начавшейся в 1914 г.
    империалистической войны) и нервно-психиатрической, строительство которой
    началось в 1916 году.
    Мюфке
    были составлены и другие проекты для последующего строительства клинического
    городка, который расположился на отдельной территории, вдали от Московской
    площади. Для клинического городка были составлены проекты зданий глазной,
    кожно-венерологической, акушерско-гинекологической и детской клиник, а также
    прачечной, кухни и других хозяйственных строений. В одинаковой степени
    внимательно и серьезно автор относился к проектированию любого здания и
    сооружения. Это не прошло бесследно для обогащения творческой практики
    архитектора. Утвердившийся глубокий интерес автора к разностороннему
    проектированию объясняется не только необходимостью выполнения заказа на
    составление различных проектов, но и стремлением совершенствоваться в
    архитектурном мастерстве. Для Мюфке имело значение не только “что”
    проектировать, но и “как” проектировать. Он добивался эстетической
    выразительности архитектурного облика здания. Иначе говоря, автор стремился к
    разрешению основной задачи архитектуры быть осмысленной и красивой. В проектах
    Мюфке эти категории нe редкие и не случайные. В выполнении большого числа
    разнообразных архитектурных произведений автором вырабатывается собственная
    творческая система, собственный почерк. Однако на пути творческих поисков
    архитектора возникали помехи (замена территории застройки, нехватка средств),
    сильно тормозившие завершение начатых дел, что, несомненно негативно влияло и
    на самое творчество.
    Первоначально
    для размещения всех зданий университета намечалась Московская площадь, хотя она
    имела одну особенность, затруднявшую проектирование: ее прорезала Московская
    улица (тракт) и делила на две части – правую и левую. Когда вопрос о выделении
    этой территории был почти решен, Мюфке приступил к проектированию комплекса и
    выбрал наиболее оптимальный вариант использования обеих половин площади,
    сообразуясь с идеей создания стилистического и композиционного единства
    архитектурного ансамбля. Главные здания университета зодчий намечал расположить
    на левой (по направлению от Волги) половине площади, а все здания клиники, и
    другие строения – на правой. Но уже само разделение площади магистральной
    улицей вызвало осложнение в объемно-пространственной организации зданий этих
    двух частей. Примирившись с такой ситуацией, Мюфке продолжал творчески решать
    эту задачу, рассматривая левую часть площади как место строительства первой
    очереди, правую же половину – второй очереди. Затянувшееся строительство на
    правой половине площади вызвало ряд осложнений в реализации единого плана
    строительства зданий. Вскоре у строительной комиссии возникло еще одно
    неожиданное препятствие: городская дума отменила свое решение о выделении
    университету всей площади и предоставила только ее левую половину. Началась
    новая фаза проектирования и новые трудности. Зодчему пришлось отказаться от
    многого ранее задуманного, так как изъятие правой половины площади изменило
    характер и размах планировки и застройки. Новый тур проектирования продолжался
    около десяти лет. За это время было завершено строительство зданий левой
    половины Московской площади и застройка отведенной позднее территории под
    клинический городок. В течение длительного времени – до конца двадцатых годов –
    Мюфке неотрывно занимался проектированием, как зодчий, и практической
    деятельностью, как строитель. Если учесть, что он имел в качестве помощника
    одного лишь архитектора – петербургского студента-стажера, а по строительству –
    одного техника гражданских сооружений, то легко себе представить огромную
    трудовую и творческую нагрузку, выпавшую на долю зодчего. Нужно заметить, что
    трудоспособность его была просто феноменальной.
    Помимо
    творческой работы и руководства строительством, не прекращавшихся на протяжении
    более чем двадцати лет ни на один день, К.Л. Мюфке занимался педагогической
    деятельностью. В 1920 году он был избран по конкурсу во вновь открывшемся
    Саратовском политехническом институте профессором гражданской архитектуры и
    архитектурных форм. Он читал лекции и руководил практическими занятиями до 1923
    года, то есть до закрытия института, оставаясь в то же время на службе в
    университете. В 1920 году зодчий был также приглашен профессором архитектуры и
    архитектурного проектирования в Саратовский инженерно-практический институт,
    где трудился до 1 июля 1924 года. С 1924 года по 1930 год Мюфке работал только
    в Саратовском университете, где он восстановил и достроил три здания в
    клиническом городке. В 1923 году им был составлен проект достройки и
    перестройки здания бывшей Мариинской церкви под фундаментальную библиотеку
    университета и в 1929 году – проект нового здания библиотеки, для которой было
    отведено место, занятое ныне зданием научной библиотеки СГУ. В 1930 году Мюфке
    составил проект дома для экспериментальных животных университета. Проект был
    утвержден, но строить по нему не удалось. Дальнейшая работа архитектора
    заключалась в контроле за эксплуатацией зданий университета.
    Умер
    Мюфке в феврале 1933 года. Так завершился жизненный путь талантливого зодчего,
    оставившего городу два прекрасных архитектурных ансамбля – комплекс зданий
    университета, украшающий и поныне центр Саратова, и клинический городок третьей
    Городской больницы, резко выделяющийся своим архитектурным строем из всей
    прилегающей застройки. Эти два ансамбля хотя не в одинаковой степени
    выразительны и по-разному выполняют свою архитектурно-художественную функцию,
    но оба являются зрелыми творческими произведениями, украшающими город. Это
    бесспорные памятники архитектуры и градостроительства.
    Храм науки в Саратове:
    от Мюфке до Бурмистрова
    Замечательным
    новогодним подарком для коллектива Саратовского государственного университета –
    одного из старейших вузов страны, отпраздновавшего в уходящем году свой
    90-летний юбилей, стало завершение строительства нового, 10-го корпуса. Здание
    удачно дополнило архитектурный ансамбль университетского городка, который
    формировался на протяжении века усилиями целой плеяды зодчих. Три центральных
    корпуса – своеобразное ядро композиции – возведены еще по проекту Карла
    Людвиговича Мюфке, одного из наиболее известных и почитаемых в Саратове
    архитекторов.
    Три года
    назад областное правительство поддержало выдвинутую руководством университета
    инициативу строительства нового корпуса, решая таким образом проблему нехватки
    помещений. К слову, совсем недавно в университете отсутствовал даже
    конференц-зал, что не соответствовало статусу одного из крупнейших вузов
    страны. Теперь положение исправилось.
    Общая
    площадь нового корпуса составляет 4450 квадратных метров. Имеется двухуровневый
    зал на 700 мест с современной акустикой, киноаппаратурой и средствами для
    синхронного перевода. Первый этаж отдан под вестибюли, гардероб и учебные
    аудитории. Там же располагается и первый уровень конференц-зала. Второй и
    третий этажи предназначаются для учебного процесса. На четвертом находятся
    бухгалтерия, отдел кадров и приемная комиссия. Пятый этаж – царство ректора,
    проректоров и прочего начальства. Здесь же – весьма уютный зал заседаний
    ученого совета.
    Все корпуса СГУ, даже построенные в советские времена бетонно-стеклянные 8-й и
    9-й, подчинены строгой внутренней симметрии. Градостроительная ситуация и
    стилистика существующей застройки
    определили
    облик 10-го корпуса.
    Здание
    располагается на пересечении двух крупных городских магистралей – улиц
    Астраханской и Московской и соответствует масштабу раскрывающейся перед ним
    площади. Его композицию составляют два протяженных вдоль улиц объема, которые
    на углу объединяются полукруглым третьим, увенчанным куполом со шпилем и
    создающим градостроительную доминанту.
    Авторами использовались традиционные для старых корпусов элементы классицизма
    (карниз, обрамление окон, детали совмещения с кровлей и др.), хотя в целом
    постройка выглядит вполне современно (крупные проемы с витражом и т.п.).
    Привлекает внимание внешняя отделка. Фасады покрыты декоративной штукатуркой,
    имитирующей камень. Настоящим украшением благодаря высокому качеству работ
    стала кирпичная кладка, выполненная как дань архитектурной традиции из
    одинарного кирпича. Цоколь и ступени облицованы гранитом, колонны у входа –
    мрамором. Конструкции окон и витражи изготовлены из анодированного алюминия.
    Купол – из штампованного алюминия, причем это единственное в Саратове здание с
    подобным покрытием. Изготовители покрытия (Саратовский авиационный завод) не
    подвели – выполнили его с высочайшим качеством. Там же по специальной
    технологии в горячих камерах на алюминий нанесли долговечную краску. Тщательно подобранный
    кремовый оттенок получился именно таким, как задумывали архитекторы.
    Долговечность материала и технология окраски позволят кровле в течение как
    минимум полувека обходиться без ремонта.
    Решение о будущем облике этого важного и ответственного объекта принималось
    коллегиально. Дважды собирался архитектурно-градостроительный совет при главном
    архитекторе Саратова. Проектировался новый корпус в институте
    “Саратовгражданпроект” (главный архитектор проекта – Ю. Бурмистров).
    Заказчиком выступило Главное управление капитального строительства Министерства
    строительства и архитектуры Саратовской области. Генеральный подрядчик – ЗАО
    “Сартехстрой” (директор – А. Березовский), известная в Саратове
    строительная организация, которая существует с 1994 года. О качестве и
    профессионализме выполняемых ею работ красноречивее любых слов могут рассказать
    только что построенный университетский корпус или пристройка к зданию
    областного архива, а также корпуса художественного училища им. Боголюбова и
    судебно-медицинской экспертизы, совершенно преобразившиеся в результате
    выполненной ЗАО реконструкции.
    Строительство финансировалось (и, судя по темпам, неплохо) из федерального и
    областного бюджета. Велось буквально с листа. Работа кипела в течение трех
    лет… Давая оценку архитектурному образу нового корпуса СГУ, главный
    архитектор Саратова и один из авторов проекта Александр Синий несколько
    поскромничал, говоря, что, мол, некоторые мелкие детали можно было бы сделать и
    лучше. Похоже, он как всякий истинный художник излишне критично относится к
    своим творениям.
    А университетский корпус удался на славу: красивый и величавый, он гармонично
    вписался в окружающую застройку и, безусловно, является одним из тех зданий,
    которые формируют сегодня облик будущего Саратова.
    Заключение
    Для
    Саратова приезд на постоянное местожительство К. Мюфке, дипломированного
    архитектора-художника, окончившего высшее художественное училище при
    Петербургской академии художеств, имел особое значение. Столичные архитекторы
    приезжали в город в связи со строительством отдельных зданий, большей частью
    особняков. К. Мюфке впервые в истории Саратова создал цельные ансамбли,
    отличающиеся единством замысла и высоким качеством исполнения.

  2. Thordirne Ответить

    Одному из старейших университетов Саратова в следующем году исполнится 100 лет.
    «Комсомолка» совместно с этим вузом начинает серию публикаций, посвященных его создателям, достижениям, деятельности и дальнейшему развитию.Главной задачей архитектора Карла Людвиговича Мюфке было спроектировать корпуса так, чтобы они объединялись единой смысловой целостностью. В итоге два корпуса института экспериментальной медицины расположились на улице Московской, став форпостом для других зданий СГМУ. По замыслу Карла Мюфке, зритель, находясь напротив въезда на территорию университета, стремится попасть внутрь, к центру парадного двора. А вот четвертый корпус – физический институт – в планировочном плане самостоятелен. Но несмотря на это он не выпадает из общей композиции и даже как бы ее завершает.Новые здания, которые были построены относительно недавно, – корпус СГУ на улице Астраханской и библиотека, – расположились именно там, где это наметил Мюфке. Но их архитектурное исполнение несколько отличается от общего стиля зданий, которые спроектировал Карл Людвигович.Также есть стилевые отличия и у зданий клинического городка (хирургический корпус, корпус нервных болезней, корпус болезней уха, горла и носа). На это повлияло требование заказчиков сделать проект более «модернистским» и менее дорогим.

  3. Goltinris Ответить

    Памятник архитектуры федерального значения, III корпус был возведён под руководством одного из лучших архитекторов своего времени К.Л. Мюфке.
    Его начали проектировать сами физики, поэтому в проекте так активно принимал участие и первый директор факультета профессор В.Д. Зернов. Строительство корпуса длилось с 1911 по 1914 годы. Чтобы ускорить процесс одобрения зданий, к проектированию был привлечён министерский архитектор Л.П. Шишко, но в его проект К.Л. Мюфке внёс много исправлений и сам руководил строительством. В проекте принимал участие и первый директор факультета профессор В.Д. Зёрнов.
    Изначально предполагалось сделать жилую пристройку к этому корпусу, где мог бы жить директор университета с семьёй, но министерские чиновники этот проект не одобрили.
    Чтобы сохранить уникальный внутренний и внешний облик здания, в начале XXI века потребовались масштабные изменения. В 2006 году корпус был полностью отремонтирован, в частности, отреставрировали фасад, полностью обновили инженерные сети. Архитектурные элементы здания напоминают о богатой истории Саратовского университета.
    В корпусе расположен Музей физических приборов и лекционных демонстраций. Приёмо-передающая военно-полевая радиостанция, хранящаяся тут, признана памятником науки и техники первой категории – «национальным и культурным достоянием России». Устройство было изготовлено в 1916 году в Петрограде. Передача идёт с помощью ключа Морзе.
    Напротив музея вы увидите самая крупная в университете двухуровневая Большая физическая аудитория-амфитеатр, в разные годы носящая имена великих учёных. Говорят, если сказать шёпотом у доски, будет слышно на последних рядах. Здесь в 1920 году Н.И. Вавилов выступил со своим знаменитым докладом «Закон гомологических рядов наследственной изменчивости». Во время Великой Отечественно войны профессора эвакуированного Ленинградского университета организовывали здесь лекции, которые были настолько популярны, что в БФА не хватало мест и в коридор выносили громкоговоритель, чтобы все пришедшие могли послушать лектора.
    Также при разборе чертежей III корпуса обнаружили небольшие, диаметром до полуметра шахты, которые идут из подвальных помещений БФА наверх. В первые годы существования физического института в них клали мешки с сухой мятой. Запах мяты, проходя по этим воздуховодам, и должен был стимулировать мозговую деятельность студентов.
    На корпусе ты обнаружишь мемориальные таблички, посвящённые деятелям университета: Владимиру Николаевичу Шевчику, советскому учёному-физику, ректору СГУ (1970–1977); Владимиру Дмитриевичу Зёрнову, российскому и советскому физику, одному из профессоров-учредителей Императорского Николаевского Саратовского университета и ректору Саратовского университета (1918–1921). Именно здесь учились и работали Даниил Иванович Лучинин, ректор Саратовского университета (апрель – июль 1941) и Иван Иванович Лучинин, аспирант Ленинградского университета, а также Пётр Васильевич Голубков – заслуженный деятель науки России, один из создателей Саратовской школы радиоэлектроники.

  4. your_problem Ответить

    Архитектор Василий Люкшин. 1872-1945

    фото из музея краеведения, обубликовано
    http://www.sar.rodgor.ru/gazeta/44/history/945/
    Василий Алексеевич родился в 1872 году в безвестном селе одной из верхневолжских губерний. Родом он был из мещан. Отец его, трагически погибший в 1874 году (случайно был захвачен жерновами мельницы), содержал небольшой кустарный промысел. Маленький Вася воспитывался у деда, учился в реальном училище городка Новозыбкова на Брянщине, куда семья Люкшиных перебралась к началу восьмидесятых годов. Завершив среднее образование, Люкшин уехал в Петербург где со второй попытки поступил в институт гражданских инженеров, полный курс которого Василий Алексеевич закончил в 1901 году.
    В течение двух последующих лет молодой архитектор работал на железной дороге, проживая в Томске, а в 1903 году был приглашен на должность городского архитектора в Саратов.
    Первое время пребывания в нашем городе Василий Алексеевич снимал комнату в доме № 6 по Провиантской улице, а женившись в 1906 году, переехал в квартиру по адресу Малая Сергиевская, 81 (ныне дом снесен), где вместе с супругой Екатериной Евгеньевной (дочерью преподавателя Вольской учительской семинарии) архитектор прожил до старости.
    Основная деятельность Люкшина в дореволюционный период связана с подготовкой и исполнением проекта саратовского Крытого рынка, над которым он начал работать уже в 1906 году.
    Столь огромное, можно сказать, монументальное, сложное инженерное и архитектурное сооружение, естественно, потребовало напряженного и длительного труда большого коллектива специалистов, руководство которым осуществлял архитектор на протяжении почти десяти лет.
    Коснулась рука архитектора и саратовской церковной реликвии – Троицкого собора, переделка боковых входов которого в 1904 году осуществлена по плану Люкшина.
    Занимался Василий Алексеевич и устройством саратовских улиц. Так, покрытие трехкилометрового участка Астраханской улицы (от Константиновской до Сенного базара) брусчаткой из серого финского камня произведено было в 1911 году под руководством Люкшина. Поражает тщательность и надежность выполненной работы: вплоть до 1980 года (на протяжении 70 лет!) большая часть покрытия была исправна и с успехом выносила транспортные нагрузки современного уличного движения, не требуя ремонта.
    Кроме того, Василий Алексеевич принимал участие в строительстве корпусов Саратовского университета. Им были сделаны расчеты железобетонных перекрытий университетских зданий и под его наблюдением произведена их установка.
    После революции Василий Алексеевич продолжал долгие годы работать в строительстве. Однако профиль его деятельности изменился. Непосредственно составлением проектов архитектор не занимался, перейдя на административную и преподавательскую работу.
    Был Василий Алексеевич глубоко порядочным, интеллигентным человеком, очень умеренным и спокойным. Образцовый семьянин, он горячо любил своих дочек – Нину и Валю, которые отвечали отцу привязанностью и любовью. Добрый и мягкий по натуре, он, однако, обладал твердым характером: мнение свое Василий Алексеевич умел отстаивать, не стесняясь высокого положения оппонентов, подчас силой пытавшихся навязать архитектору свою точку зрения. Василий Алексеевич проработал до 73 лет – вплоть до своей кончины в августе 1945 года от воспаления легких. Похоронен он в Саратове, на Воскресенском кладбище.
    http://www.sarrest.ru/tourism/arx/as17.html

  5. Gurisar Ответить

    ?Введение
    Во исполнение Высочайшей реляции “Быть по сему”, гласящей “учредить в Саратове Императорский университет и открыть действие такового в 1909 году в составе медицинского факультета” и подписанной Лично Государем- Императором Николаем II, 23 сентября 1909 г. в городе на Волге во временных помещениях начали обучение 106 студентов- первокурсников. Одновременно началась подготовка проекта университетского городка, выполнить которою было поручено казанскому архитектору Карлу Людвиговичу Мюфке (1868 – 1933 гг.).
    Весной 1910 года начались строительные работы. Строительная комиссия во главе с первым ректором университета профессором-хирургом В.И. Разумовским и главным архитектором проекта, упомянутым К.Л.Мюфке энергично взялась за дело. И к середине 1914 года были построены 4 корпуса, сооруженных “в классическом стиле, в оригинальной современной трактовке его”, образовавших единый архитектурный комплекс, ставший по праву достопримечательностью Саратова.
    В ансамбль Мюфке удовлетворительно вписались более поздние сооружения – 5 корпус (1952 г., архитектор Н.К.Усов) и корпус научной библиотеки (1957 г., архитектор Ю.В.Истомин). Что же касается еще двух зданий по Б.Казачьей улице (8 и 9 корпус), вплотную прилегающих к зданиям классической архитектуры, то ничего, кроме досады, они не вызывают. Резкий контраст – классического и стандартного советского стилей – подчеркнули безликость сих типовых ”коробок” (сооружались в конце 60-х – начале 70-х гг.), нарушивших ансамбль и снизивших ценность памятника архитектуры начала 20 века.
    КАРЛ ЛЮДВИГОВИЧ МЮФКЕ
    Карл Людвигович Мюфке родился в Воронеже 30 января 1868 года в семье аптекаря-провизора. Окончив Воронежскую гимназию, Мюфке поступает в Петербургскую академию художеств на архитектурное отделение. Успешно осваивая свою будущую специальность, он получает отличные академические отметки по архитектуре – малую и большую серебряные медали. В 1893 году в академии художеств проводится реформа, после чего Мюфке был переведен слушателем Высшего художественного училища, организованного при Академии. В 1896 году Мюфке успешно заканчивает училище со званием архитектора-художника, о чем свидетельствует его диплом: “…Дано сие из Императорской академии художеств бывшему ученику Высшего художественного училища при академии Карлу Мюфке в том, что он определением академии, 30 октября 1896 года состоявшимся, за отличные познания в искусстве и науках, доказанные им во время пребывания в архитектурном отделении училища, удостоен звания художника-архитектора с присвоением оному, на основании § 65 Высочайше утвержденного 15 октября 1893 года временного устава Имперской академии художеств, право на чин Х класса при поступлении на государственную службу и с представлением производить постройки, в чем канцелярия Имперской академии художеств свидетельствует”. В качестве награды за отличное окончание училища он получает возможность заграничной поездки в Италию, Францию, Германию и Австрию для осмотра и изучения классических архитектурных памятников. Пребывание Мюфке в этих странах обогащает его творческий багаж и архитектурную палитру. Он обмеряет и зарисовывает лучшие архитектурные сооружения. Изучение классической архитектуры Рима способствует формированию его вкуса. По возвращении в Россию в 1897 году Мюфке получает назначение на государственную службу в Казанскую художественную школу (бывшую в ведении Академии художеств). На должности заведующего и руководителя архитектурного отделения Мюфке пребывал в училище до 1910 года. Диапазон его преподавательской деятельности охватывал такие дисциплины, как история архитектуры, теория перспективы и теней, строительное искусство. Мюфке руководил архитектурным проектированием, черчением, рисованием и живописью. Его отличали разносторонняя эрудиция и высокий профессионализм. Период, связанный с педагогической деятельностью Мюфке, был одним из лучших в истории этого учебного заведения. Из творческих работ Мюфке в Казани (за время его пребывания там), следует указать на проект здания Казанской художественной школы, осуществленный под его руководством в 1903 году. Одновременно с 1901 по 1909 годы Мюфке состоял архитектором-строителем Казанского университета, главное здание которого было спроектировано и построено П.Г. Пятницким (1825 г.). К главному зданию университета – по проекту и под руководством Мюфке – возведен западный ризалит для аудитории и выполнены некоторые переделки самого здания. Все это было сделано с большим тактом по отношению к существовавшей архитектуре университета. Кроме того, им были составлены проекты “восточного” пристроя к тому же главному зданию для анатомического, физического, химического и гигиенического институтов, неосуществленные в связи с начавшейся в 1904 году русско-японской войной. Проекты были выполнены в стиле русского классицизма и представляются весьма удачными. Находясь на службе в качестве архитектора-строителя Казанского университета, Мюфке проявил себя ревностным хранителем здания классической архитектуры и тем самым сохранил выдающийся памятник русского классицизма для потомков. По своим стилевым качествам и архитектурно-художественным формам здание Казанского университета находится в ряду лучших произведений. Деятельность Мюфке в Саратове началась осенью 1909 года. В течение почти трех лет (1909-1911) Мюфке работал над проектом всего комплекса университета. В состав его входили четыре корпуса (первая очередь строительства) и другие строения различного назначения, в частности здания для клиник: хирургической, болезней уха, горла, носа им. академика Н. П. Симановского, терапевтический (не достроенной вследствие начавшейся в 1914 г. империалистической войны) и нервно-психиатрической, строительство которой началось в 1916 году. Мюфке были составлены и другие проекты для последующего строительства клинического городка, который расположился на отдельной территории, вдали от Московской площади. Для клинического городка были составлены проекты зданий глазной, кожно-венерологической, акушерско-гинекологической и детской клиник, а также прачечной, кухни и других хозяйственных строений. В одинаковой степени внимательно и серьезно автор относился к проектированию любого здания и сооружения. Это не прошло бесследно для обогащения творческой практики архитектора. Утвердившийся глубокий интерес автора к разностороннему проектированию объясняется не только необходимостью выполнения заказа на составление различных проектов, но и стремлением совершенствоваться в архитектурном мастерстве. Для Мюфке имело значение не только “что” проектировать, но и “как” проектировать. Он добивался эстетической выразительности архитектурного облика здания. Иначе говоря, автор стремился к разрешению основной задачи архитектуры быть осмысленной и красивой. В проектах Мюфке эти категории нe редкие и не случайные. В выполнении большого числа разнообразных архитектурных произведений автором вырабатывается собственная творческая система, собственный почерк. Однако на пути творческих поисков архитектора возникали помехи (замена территории застройки, нехватка средств), сильно тормозившие завершение начатых дел, что, несомненно негативно влияло и на самое творчество. Первоначально для размещения всех зданий университета намечалась Московская площадь, хотя она имела одну особенность, затруднявшую проектирование: ее прорезала Московская улица (тракт) и делила на две части – правую и левую. Когда вопрос о выделении этой территории был почти решен, Мюфке приступил к проектированию комплекса и выбрал наиболее оптимальный вариант использования обеих половин площади, сообразуясь с идеей создания стилистического и композиционного единства архитектурного ансамбля. Главные здания университета зодчий намечал расположить на левой (по направлению от Волги) половине площади, а все здания клиники, и другие строения – на правой. Но уже само разделение площади магистральной улицей вызвало осложнение в объемно-пространственной организации зданий этих двух частей. Примирившись с такой ситуацией, Мюфке продолжал творчески решать эту задачу, рассматривая левую часть площади как место строительства первой очереди, правую же половину – второй очереди. Затянувшееся строительство на правой половине площади вызвало ряд осложнений в реализации единого плана строительства зданий. Вскоре у строительной комиссии возникло еще одно неожиданное препятствие: городская дума отменила свое решение о выделении университету всей площади и предоставила только ее левую половину. Началась новая фаза проектирования и новые трудности. Зодчему пришлось отказаться от многого ранее задуманного, так как изъятие правой половины площади изменило характер и размах планировки и застройки. Новый тур проектирования продолжался около десяти лет. За это время было завершено строительство зданий левой половины Московской площади и застройка отведенной позднее территории под клинический городок. В течение длительного времени – до конца двадцатых годов – Мюфке неотрывно занимался проектированием, как зодчий, и практической деятельностью, как строитель. Если учесть, что он имел в качестве помощника одного лишь архитектора – петербургского студента-стажера, а по строительству – одного техника гражданских сооружений, то легко себе представить огромную трудовую и творческую нагрузку, выпавшую на долю зодчего. Нужно заметить, что трудоспособность его была просто феноменальной. Помимо творческой работы и руководства строительством, не прекращавшихся на протяжении более чем двадцати лет ни на один день, К.Л. Мюфке занимался педагогической деятельностью. В 1920 году он был избран по конкурсу во вновь открывшемся Саратовском политехническом институте профессором гражданской архитектуры и архитектурных форм. Он читал лекции и руководил практическими занятиями до 1923 года, то есть до закрытия института, оставаясь в то же время на службе в университете. В 1920 году зодчий был также приглашен профессором архитектуры и архитектурного проектирования в Саратовский инженерно-практический институт, где трудился до 1 июля 1924 года. С 1924 года по 1930 год Мюфке работал только в Саратовском университете, где он восстановил и достроил три здания в клиническом городке. В 1923 году им был составлен проект достройки и перестройки здания бывшей Мариинской церкви под фундаментальную библиотеку университета и в 1929 году – проект нового здания библиотеки, для которой было отведено место, занятое ныне зданием научной библиотеки СГУ. В 1930 году Мюфке составил проект дома для экспериментальных животных университета. Проект был утвержден, но строить по нему не удалось. Дальнейшая работа архитектора заключалась в контроле за эксплуатацией зданий университета. Умер Мюфке в феврале 1933 года. Так завершился жизненный путь талантливого зодчего, оставившего городу два прекрасных архитектурных ансамбля – комплекс зданий университета, украшающий и поныне центр Саратова, и клинический городок третьей Городской больницы, резко выделяющийся своим архитектурным строем из всей прилегающей застройки. Эти два ансамбля хотя не в одинаковой степени выразительны и по-разному выполняют свою архитектурно-художественную функцию, но оба являются зрелыми творческими произведениями, украшающими город. Это бесспорные памятники архитектуры и градостроительства. Храм науки в Саратове: от Мюфке до Бурмистрова
    Замечательным новогодним подарком для коллектива Саратовского государственного университета – одного из старейших вузов страны, отпраздновавшего в уходящем году свой 90-летний юбилей, стало завершение строительства нового, 10-го корпуса. Здание удачно дополнило архитектурный ансамбль университетского городка, который формировался на протяжении века усилиями целой плеяды зодчих. Три центральных корпуса – своеобразное ядро композиции – возведены еще по проекту Карла Людвиговича Мюфке, одного из наиболее известных и почитаемых в Саратове архитекторов. Три года назад областное правительство поддержало выдвинутую руководством университета инициативу строительства нового корпуса, решая таким образом проблему нехватки помещений. К слову, совсем недавно в университете отсутствовал даже конференц-зал, что не соответствовало статусу одного из крупнейших вузов страны. Теперь положение исправилось. Общая площадь нового корпуса составляет 4450 квадратных метров. Имеется двухуровневый зал на 700 мест с современной акустикой, киноаппаратурой и средствами для синхронного перевода. Первый этаж отдан под вестибюли, гардероб и учебные аудитории. Там же располагается и первый уровень конференц-зала. Второй и третий этажи предназначаются для учебного процесса. На четвертом находятся бухгалтерия, отдел кадров и приемная комиссия. Пятый этаж – царство ректора, проректоров и прочего начальства. Здесь же – весьма уютный зал заседаний ученого совета. Все корпуса СГУ, даже построенные в советские времена бетонно-стеклянные 8-й и 9-й, подчинены строгой внутренней симметрии. Градостроительная ситуация и стилистика существующей застройки определили облик 10-го корпуса. Здание располагается на пересечении двух крупных городских магистралей – улиц Астраханской и Московской и соответствует масштабу раскрывающейся перед ним площади. Его композицию составляют два протяженных вдоль улиц объема, которые на углу объединяются полукруглым третьим, увенчанным куполом со шпилем и создающим градостроительную доминанту. Авторами использовались традиционные для старых корпусов элементы классицизма (карниз, обрамление окон, детали совмещения с кровлей и др.), хотя в целом постройка выглядит вполне современно (крупные проемы с витражом и т.п.). Привлекает внимание внешняя отделка. Фасады покрыты декоративной штукатуркой, имитирующей камень. Настоящим украшением благодаря высокому качеству работ стала кирпичная кладка, выполненная как дань архитектурной традиции из одинарного кирпича. Цоколь и ступени облицованы гранитом, колонны у входа – мрамором. Конструкции окон и витражи изготовлены из анодированного алюминия. Купол – из штампованного алюминия, причем это единственное в Саратове здание с подобным покрытием. Изготовители покрытия (Саратовский авиационный завод) не подвели – выполнили его с высочайшим качеством. Там же по специальной технологии в горячих камерах на алюминий нанесли долговечную краску. Тщательно подобранный кремовый оттенок получился именно таким, как задумывали архитекторы. Долговечность материала и технология окраски позволят кровле в течение как минимум полувека обходиться без ремонта. Решение о будущем облике этого важного и ответственного объекта принималось коллегиально. Дважды собирался архитектурно-градостроительный совет при главном архитекторе Саратова. Проектировался новый корпус в институте “Саратовгражданпроект” (главный архитектор проекта – Ю. Бурмистров). Заказчиком выступило Главное управление капитального строительства Министерства строительства и архитектуры Саратовской области. Генеральный подрядчик – ЗАО “Сартехстрой” (директор – А. Березовский), известная в Саратове строительная организация, которая существует с 1994 года. О качестве и профессионализме выполняемых ею работ красноречивее любых слов могут рассказать только что построенный университетский корпус или пристройка к зданию областного архива, а также корпуса художественного училища им. Боголюбова и судебно-медицинской экспертизы, совершенно преобразившиеся в результате выполненной ЗАО реконструкции. Строительство финансировалось (и, судя по темпам, неплохо) из федерального и областного бюджета. Велось буквально с листа. Работа кипела в течение трех лет… Давая оценку архитектурному образу нового корпуса СГУ, главный архитектор Саратова и один из авторов проекта Александр Синий несколько поскромничал, говоря, что, мол, некоторые мелкие детали можно было бы сделать и лучше. Похоже, он как всякий истинный художник излишне критично относится к своим творениям. А университетский корпус удался на славу: красивый и величавый, он гармонично вписался в окружающую застройку и, безусловно, является одним из тех зданий, которые формируют сегодня облик будущего Саратова. Заключение
    Для Саратова приезд на постоянное местожительство К. Мюфке, дипломированного архитектора-художника, окончившего высшее художественное училище при Петербургской академии художеств, имел особое значение. Столичные архитекторы приезжали в город в связи со строительством отдельных зданий, большей частью особняков. К. Мюфке впервые в истории Саратова создал цельные ансамбли, отличающиеся единством замысла и высоким качеством исполнения.

  6. >Funny Simpli Girl> Ответить

    В создание института большой вклад внес его первый директор Е.М. Цалихин. Основанное в 1933 году бюро научно-исследовательских работ организовало и координировало научную деятельность кафедр. В 1936 году в институте было уже 5 профессоров и 16 доцентов. В 1938 году организована аспирантура, которая постепенно расширялась. С 1938 по 1960 год директором Саратовского автодорожного института был профессор И.И. Прокофьев. В 1938 году началась подготовка студентов на автомеханическом факультете по новой специальности «Дорожно-строительные машины и оборудование». К началу 40-х годов институт стал одним из ведущих вузов страны. На его 26 кафедрах работало 12 профессоров, 45 доцентов и 60 научных сотрудников. До 1941 года в нем было подготовлено 1394 инженера.
    В годы Великой Отечественной войны, продолжая готовить инженеров, институт выполнял научные разработки, имевшие оборонное значение, на его ресурсах функционировала авторемонтная база Юго-Западного фронта, выполнялся проект перевода автомашин на новые виды топлива.
    Периодом интенсивного развития стали для вуза послевоенные годы. Отвечая на запросы машиностроения, приборостроения, энергетики, химической промышленности, институт начал подготовку кадров по новым специальностям: в 1946 году был открыт механико-технологический факультет, в 1947 году — строительный, в 1959 году — приборостроительный, в 1960 — теплоэнергетический (сегодня — энергетический) факультет.
    Были открыты вечерние филиалы: в 1955 г. — в Заводском районе Саратова, в 1957 г. — в Балакове. Учитывая тот факт, что институт стал практически многоотраслевым вузом, готовящим специалистов для различных отраслей промышленности, 19 марта 1960 года было принято постановление о преобразовании его в политехнический институт.
    С 1962 по 1988 год ректором политехнического института был доктор технических наук, профессор А.И. Андрющенко.
    В 1969 году был создан новый факультет — электронной техники и приборостроения, который вел подготовку инженеров по автоматике и телемеханике, гироскопическим приборам и устройствам, электронным приборам, автоматизированным системам управления.
    В 1988 году ректором института был избран доктор технических наук, профессор В.В. Петров. В результате активной деятельности в институте появились специальности, традиционные для университетов, и 24 декабря 1992 года Саратовский политехнический институт получил статус государственного технического университета.
    В 1998 году ректором был избран доктор технических наук, профессор Ю.В. Чеботаревский.
    В 2008 году Саратовский государственный технический университет возглавил профессор И.Р. Плеве.
    8-10 октября 2015 года Саратовский государственный технический университет отметил свое 85-летие.
    Сегодня СГТУ представляет собой единый учебно-научно-производственный комплекс, включающий в себя кафедры, институты, учебно-научные и учебно-исследовательские центры, лаборатории. Для проведения занятий вуз располагает современной технической базой. На территории городка технического университета расположены учебные корпуса и общежития. В зданиях корпусов СГТУ размещены аудитории, учебные и научные лаборатории, дисплейные классы, клуб, спортивный зал, библиотека с фондом около 2 млн. экземпляров книг, периодических информационных изданий, в том числе на иностранных языках.
    Лучшие выпускники вуза, проявившие особые склонности к научно-исследовательской деятельности, после окончания технического университета поступают в аспирантуру для подготовки кандидатских диссертаций. Завершающим звеном системы подготовки научных кадров высшей квалификации является докторантура СГТУ. Её организация стала возможной во многом благодаря активной научной деятельности профессорско-преподавательского состава университета с самых первых дней его основания и до наших дней.

  7. LONEWOLF Ответить


    Во исполнение Высочайшей реляции “Быть по сему”, гласящей “учредить в Саратове Императорский университет и открыть действие такового в 1909 году в составе медицинского факультета” и подписанной Лично Государем- Императором Николаем II, 23 сентября 1909 г. в городе на Волге во временных помещениях начали обучение 106 студентов- первокурсников. Одновременно началась подготовка проекта университетского городка, выполнить которою было поручено казанскому архитектору Карлу Людвиговичу Мюфке (1868 – 1933 гг.).
    Весной 1910 года начались строительные работы. Строительная комиссия во главе с первым ректором университета профессором-хирургом В.И. Разумовским и главным архитектором проекта, упомянутым К.Л.Мюфке энергично взялась за дело. И к середине 1914 года были построены 4 корпуса, сооруженных “в классическом стиле, в оригинальной современной трактовке его”, образовавших единый архитектурный комплекс, ставший по праву достопримечательностью Саратова.
    В ансамбль Мюфке удовлетворительно вписались более поздние сооружения – 5 корпус (1952 г., архитектор Н.К.Усов) и корпус научной библиотеки (1957 г., архитектор Ю.В.Истомин). Что же касается еще двух зданий по Б.Казачьей улице (8 и 9 корпус), вплотную прилегающих к зданиям классической архитектуры, то ничего, кроме досады, они не вызывают. Резкий контраст – классического и стандартного советского стилей – подчеркнули безликость сих типовых ”коробок” (сооружались в конце 60-х – начале 70-х гг.), нарушивших ансамбль и снизивших ценность памятника архитектуры начала

    20 века.

    Карл Людвигович Мюфке родился в Воронеже 30 января 1868 года в семье аптекаря-провизора. Окончив Воронежскую гимназию, Мюфке поступает в Петербургскую академию художеств на архитектурное отделение. Успешно осваивая свою будущую специальность, он получает отличные академические отметки по архитектуре – малую и большую серебряные медали. В 1893 году в академии художеств проводится реформа, после чего Мюфке был переведен слушателем Высшего художественного училища, организованного при Академии. В 1896 году Мюфке успешно заканчивает училище со званием архитектора-художника, о чем свидетельствует его диплом: “…Дано сие из Императорской академии художеств бывшему ученику Высшего художественного училища при академии Карлу Мюфке в том, что он определением академии, 30 октября 1896 года состоявшимся, за отличные познания в искусстве и науках, доказанные им во время пребывания в архитектурном отделении училища, удостоен звания художника-архитектора с присвоением оному, на основании § 65 Высочайше утвержденного 15 октября 1893 года временного устава Имперской академии художеств, право на чин Х класса при поступлении на государственную службу и с представлением производить постройки, в чем канцелярия Имперской академии художеств свидетельствует”. В качестве награды за отличное окончание училища он получает возможность заграничной поездки в Италию, Францию, Германию и Австрию для осмотра и изучения классических архитектурных памятников. Пребывание Мюфке в этих странах обогащает его творческий багаж и архитектурную палитру. Он обмеряет и зарисовывает лучшие архитектурные сооружения. Изучение классической архитектуры Рима способствует формированию его вкуса. По возвращении в Россию в 1897 году Мюфке получает назначение на государственную службу в Казанскую художественную школу (бывшую в ведении Академии художеств).
    На должности заведующего и руководителя архитектурного отделения Мюфке пребывал в училище до 1910 года. Диапазон его преподавательской деятельности охватывал такие дисциплины, как история архитектуры, теория перспективы и теней, строительное искусство. Мюфке руководил архитектурным проектированием, черчением, рисованием и живописью. Его отличали разносторонняя эрудиция и высокий профессионализм. Период, связанный с педагогической деятельностью Мюфке, был одним из лучших в истории этого учебного заведения. Из творческих работ Мюфке в Казани (за время его пребывания там), следует указать на проект здания Казанской художественной школы, осуществленный под его руководством в 1903 году.
    Одновременно с 1901 по 1909 годы Мюфке состоял архитектором-строителем Казанского университета, главное здание которого было спроектировано и построено П.Г. Пятницким (1825 г.). К главному зданию университета – по проекту и под руководством Мюфке – возведен западный ризалит для аудитории и выполнены некоторые переделки самого здания. Все это было сделано с большим тактом по отношению к существовавшей архитектуре университета. Кроме того, им были составлены проекты “восточного” пристроя к тому же главному зданию для анатомического, физического, химического и гигиенического институтов, неосуществленные в связи с начавшейся в 1904 году русско-японской войной. Проекты были выполнены в стиле русского классицизма и представляются весьма удачными. Находясь на службе в качестве архитектора-строителя Казанского университета, Мюфке проявил себя ревностным хранителем здания классической архитектуры и тем самым сохранил выдающийся памятник русского классицизма для потомков. По своим стилевым качествам и архитектурно-художественным формам здание Казанского университета находится в ряду лучших произведений. Деятельность Мюфке в Саратове началась осенью 1909 года. В течение почти трех лет (1909-1911) Мюфке работал над проектом всего комплекса университета. В состав его входили четыре корпуса (первая очередь строительства) и другие строения различного назначения, в частности здания для клиник: хирургической, болезней уха, горла, носа им. академика Н. П. Симановского, терапевтический (не достроенной вследствие начавшейся в 1914 г. империалистической войны) и нервно-психиатрической, строительство которой началось в 1916 году.
    Мюфке были составлены и другие проекты для последующего строительства клинического городка, который расположился на отдельной территории, вдали от Московской площади. Для клинического городка были составлены проекты зданий глазной, кожно-венерологической, акушерско-гинекологической и детской клиник, а также прачечной, кухни и других хозяйственных строений. В одинаковой степени внимательно и серьезно автор относился к проектированию любого здания и сооружения. Это не прошло бесследно для обогащения творческой практики архитектора. Утвердившийся глубокий интерес автора к разностороннему проектированию объясняется не только необходимостью выполнения заказа на составление различных проектов, но и стремлением совершенствоваться в архитектурном мастерстве. Для Мюфке имело значение не только “что” проектировать, но и “как” проектировать. Он добивался эстетической выразительности архитектурного облика здания. Иначе говоря, автор стремился к разрешению основной задачи архитектуры быть осмысленной и красивой. В проектах Мюфке эти категории нe редкие и не случайные. В выполнении большого числа разнообразных архитектурных произведений автором вырабатывается собственная творческая система, собственный почерк. Однако на пути творческих поисков архитектора возникали помехи (замена территории застройки, нехватка средств), сильно тормозившие завершение начатых дел, что, несомненно негативно влияло и на самое творчество.
    Первоначально для размещения всех зданий университета намечалась Московская площадь, хотя она имела одну особенность, затруднявшую проектирование: ее прорезала Московская улица (тракт) и делила на две части – правую и левую. Когда вопрос о выделении этой территории был почти решен, Мюфке приступил к проектированию комплекса и выбрал наиболее оптимальный вариант использования обеих половин площади, сообразуясь с идеей создания стилистического и композиционного единства архитектурного ансамбля. Главные здания университета зодчий намечал расположить на левой (по направлению от Волги) половине площади, а все здания клиники, и другие строения – на правой. Но уже само разделение площади магистральной улицей вызвало осложнение в объемно-пространственной организации зданий этих двух частей. Примирившись с такой ситуацией, Мюфке продолжал творчески решать эту задачу, рассматривая левую часть площади как место строительства первой очереди, правую же половину – второй очереди. Затянувшееся строительство на правой половине площади вызвало ряд осложнений в реализации единого плана строительства зданий. Вскоре у строительной комиссии возникло еще одно неожиданное препятствие: городская дума отменила свое решение о выделении университету всей площади и предоставила только ее левую половину. Началась новая фаза проектирования и новые трудности. Зодчему пришлось отказаться от многого ранее задуманного, так как изъятие правой половины площади изменило характер и размах планировки и застройки. Новый тур проектирования продолжался около десяти лет. За это время было завершено строительство зданий левой половины Московской площади и застройка отведенной позднее территории под клинический городок. В течение длительного времени – до конца двадцатых годов – Мюфке неотрывно занимался проектированием, как зодчий, и практической деятельностью, как строитель. Если учесть, что он имел в качестве помощника одного лишь архитектора – петербургского студента-стажера, а по строительству – одного техника гражданских сооружений, то легко себе представить огромную трудовую и творческую нагрузку, выпавшую на долю зодчего. Нужно заметить, что трудоспособность его была просто феноменальной.
    Помимо творческой работы и руководства строительством, не прекращавшихся на протяжении более чем двадцати лет ни на один день, К.Л. Мюфке занимался педагогической деятельностью. В 1920 году он был избран по конкурсу во вновь открывшемся Саратовском политехническом институте профессором гражданской архитектуры и архитектурных форм. Он читал лекции и руководил практическими занятиями до 1923 года, то есть до закрытия института, оставаясь в то же время на службе в университете. В 1920 году зодчий был также приглашен профессором архитектуры и архитектурного проектирования в Саратовский инженерно-практический институт, где трудился до 1 июля 1924 года. С 1924 года по 1930 год Мюфке работал только в Саратовском университете, где он восстановил и достроил три здания в клиническом городке. В 1923 году им был составлен проект достройки и перестройки здания бывшей Мариинской церкви под фундаментальную библиотеку университета и в 1929 году – проект нового здания библиотеки, для которой было отведено место, занятое ныне зданием научной библиотеки СГУ. В 1930 году Мюфке составил проект дома для экспериментальных животных университета. Проект был утвержден, но строить по нему не удалось. Дальнейшая работа архитектора заключалась в контроле за эксплуатацией зданий университета.
    Умер Мюфке в феврале 1933 года. Так завершился жизненный путь талантливого зодчего, оставившего городу два прекрасных архитектурных ансамбля – комплекс зданий университета, украшающий и поныне центр Саратова, и клинический городок третьей Городской больницы, резко выделяющийся своим архитектурным строем из всей прилегающей застройки. Эти два ансамбля хотя не в одинаковой степени выразительны и по-разному выполняют свою архитектурно-художественную функцию, но оба являются зрелыми творческими произведениями, украшающими город. Это бесспорные памятники архитектуры и градостроительства.
    Замечательным новогодним подарком для коллектива Саратовского государственного университета – одного из старейших вузов страны, отпраздновавшего в уходящем году свой 90-летний юбилей, стало завершение строительства нового, 10-го корпуса. Здание удачно дополнило архитектурный ансамбль университетского городка, который формировался на протяжении века усилиями целой плеяды зодчих. Три центральных корпуса – своеобразное ядро композиции – возведены еще по проекту Карла Людвиговича Мюфке, одного из наиболее известных и почитаемых в Саратове архитекторов.
    Три года назад областное правительство поддержало выдвинутую руководством университета инициативу строительства нового корпуса, решая таким образом проблему нехватки помещений. К слову, совсем недавно в университете отсутствовал даже конференц-зал, что не соответствовало статусу одного из крупнейших вузов страны. Теперь положение исправилось.
    Общая площадь нового корпуса составляет 4450 квадратных метров. Имеется двухуровневый зал на 700 мест с современной акустикой, киноаппаратурой и средствами для синхронного перевода. Первый этаж отдан под вестибюли, гардероб и учебные аудитории. Там же располагается и первый уровень конференц-зала. Второй и третий этажи предназначаются для учебного процесса. На четвертом находятся бухгалтерия, отдел кадров и приемная комиссия. Пятый этаж – царство ректора, проректоров и прочего начальства. Здесь же – весьма уютный зал заседаний ученого совета.
    Все корпуса СГУ, даже построенные в советские времена бетонно-стеклянные 8-й и 9-й, подчинены строгой внутренней симметрии. Градостроительная ситуация и стилистика существующей застройки

    определили облик 10-го корпуса.
    Здание располагается на пересечении двух крупных городских магистралей – улиц Астраханской и Московской и соответствует масштабу раскрывающейся перед ним площади. Его композицию составляют два протяженных вдоль улиц объема, которые на углу объединяются полукруглым третьим, увенчанным куполом со шпилем и создающим градостроительную доминанту.
    Авторами использовались традиционные для старых корпусов элементы классицизма (карниз, обрамление окон, детали совмещения с кровлей и др.), хотя в целом постройка выглядит вполне современно (крупные проемы с витражом и т.п.).
    Привлекает внимание внешняя отделка. Фасады покрыты декоративной штукатуркой, имитирующей камень. Настоящим украшением благодаря высокому качеству работ стала кирпичная кладка, выполненная как дань архитектурной традиции из одинарного кирпича. Цоколь и ступени облицованы гранитом, колонны у входа – мрамором. Конструкции окон и витражи изготовлены из анодированного алюминия. Купол – из штампованного алюминия, причем это единственное в Саратове здание с подобным покрытием. Изготовители покрытия (Саратовский авиационный завод) не подвели – выполнили его с высочайшим качеством. Там же по специальной технологии в горячих камерах на алюминий нанесли долговечную краску. Тщательно подобранный кремовый оттенок получился именно таким, как задумывали архитекторы. Долговечность материала и технология окраски позволят кровле в течение как минимум полувека обходиться без ремонта.
    Решение о будущем облике этого важного и ответственного объекта принималось коллегиально. Дважды собирался архитектурно-градостроительный совет при главном архитекторе Саратова. Проектировался новый корпус в институте “Саратовгражданпроект” (главный архитектор проекта – Ю. Бурмистров). Заказчиком выступило Главное управление капитального строительства Министерства строительства и архитектуры Саратовской области. Генеральный подрядчик – ЗАО “Сартехстрой” (директор – А. Березовский), известная в Саратове строительная организация, которая существует с 1994 года. О качестве и профессионализме выполняемых ею работ красноречивее любых слов могут рассказать только что построенный университетский корпус или пристройка к зданию областного архива, а также корпуса художественного училища им. Боголюбова и судебно-медицинской экспертизы, совершенно преобразившиеся в результате выполненной ЗАО реконструкции.
    Строительство финансировалось (и, судя по темпам, неплохо) из федерального и областного бюджета. Велось буквально с листа. Работа кипела в течение трех лет… Давая оценку архитектурному образу нового корпуса СГУ, главный архитектор Саратова и один из авторов проекта Александр Синий несколько поскромничал, говоря, что, мол, некоторые мелкие детали можно было бы сделать и лучше. Похоже, он как всякий истинный художник излишне критично относится к своим творениям.
    А университетский корпус удался на славу: красивый и величавый, он гармонично вписался в окружающую застройку и, безусловно, является одним из тех зданий, которые формируют сегодня облик будущего Саратова.
    Для Саратова приезд на постоянное местожительство К. Мюфке, дипломированного архитектора-художника, окончившего высшее художественное училище при Петербургской академии художеств, имел особое значение. Столичные архитекторы приезжали в город в связи со строительством отдельных зданий, большей частью особняков. К. Мюфке впервые в истории Саратова создал цельные ансамбли, отличающиеся единством замысла и высоким качеством исполнения.

  8. Daisida Ответить

    Введение Во исполнение Высочайшей реляции “Быть по сему”, гласящей “учредить в Саратове Императорский университет и открыть действие такового в 1909 году в составе медицинского факультета” и подписанной Лично Государем- Императором Николаем II, 23 сентября 1909 г. в городе на Волге во временных помещениях начали обучение 106 студентов- первокурсников. Одновременно началась подготовка проекта университетского городка, выполнить которою было поручено казанскому архитектору Карлу Людвиговичу Мюфке (1868 – 1933 гг.).
    Весной 1910 года начались строительные работы. Строительная комиссия во главе с первым ректором университета профессором-хирургом В.И. Разумовским и главным архитектором проекта, упомянутым К.Л.Мюфке энергично взялась за дело. И к середине 1914 года были построены 4 корпуса, сооруженных “в классическом стиле, в оригинальной современной трактовке его”, образовавших единый архитектурный комплекс, ставший по праву достопримечательностью Саратова.
    В ансамбль Мюфке удовлетворительно вписались более поздние сооружения – 5 корпус (1952 г., архитектор Н.К.Усов) и корпус научной библиотеки (1957 г., архитектор Ю.В.Истомин). Что же касается еще двух зданий по Б.Казачьей улице (8 и 9 корпус), вплотную прилегающих к зданиям классической архитектуры, то ничего, кроме досады, они не вызывают. Резкий контраст – классического и стандартного советского стилей – подчеркнули безликость сих типовых ”коробок” (сооружались в конце 60-х – начале 70-х гг.), нарушивших ансамбль и снизивших ценность памятника архитектуры начала

    20 века.

    КАРЛ ЛЮДВИГОВИЧ МЮФКЕ Карл Людвигович Мюфке родился в Воронеже 30 января 1868 года в семье аптекаря-провизора. Окончив Воронежскую гимназию, Мюфке поступает в Петербургскую академию художеств на архитектурное отделение. Успешно осваивая свою будущую специальность, он получает отличные академические отметки по архитектуре – малую и большую серебряные медали. В 1893 году в академии художеств проводится реформа, после чего Мюфке был переведен слушателем Высшего художественного училища, организованного при Академии. В 1896 году Мюфке успешно заканчивает училище со званием архитектора-художника, о чем свидетельствует его диплом: “…Дано сие из Императорской академии художеств бывшему ученику Высшего художественного училища при академии Карлу Мюфке в том, что он определением академии, 30 октября 1896 года состоявшимся, за отличные познания в искусстве и науках, доказанные им во время пребывания в архитектурном отделении училища, удостоен звания художника-архитектора с присвоением оному, на основании § 65 Высочайше утвержденного 15 октября 1893 года временного устава Имперской академии художеств, право на чин Х класса при поступлении на государственную службу и с представлением производить постройки, в чем канцелярия Имперской академии художеств свидетельствует”. В качестве награды за отличное окончание училища он получает возможность заграничной поездки в Италию, Францию, Германию и Австрию для осмотра и изучения классических архитектурных памятников. Пребывание Мюфке в этих странах обогащает его творческий багаж и архитектурную палитру. Он обмеряет и зарисовывает лучшие архитектурные сооружения. Изучение классической архитектуры Рима способствует формированию его вкуса. По возвращении в Россию в 1897 году Мюфке получает назначение на государственную службу в Казанскую художественную школу (бывшую в ведении Академии художеств).
    На должности заведующего и руководителя архитектурного отделения Мюфке пребывал в училище до 1910 года. Диапазон его преподавательской деятельности охватывал такие дисциплины, как история архитектуры, теория перспективы и теней, строительное искусство. Мюфке руководил архитектурным проектированием, черчением, рисованием и живописью. Его отличали разносторонняя эрудиция и высокий профессионализм. Период, связанный с педагогической деятельностью Мюфке, был одним из лучших в истории этого учебного заведения. Из творческих работ Мюфке в Казани (за время его пребывания там), следует указать на проект здания Казанской художественной школы, осуществленный под его руководством в 1903 году.
    Одновременно с 1901 по 1909 годы Мюфке состоял архитектором-строителем Казанского университета, главное здание которого было спроектировано и построено П.Г. Пятницким (1825 г.). К главному зданию университета – по проекту и под руководством Мюфке – возведен западный ризалит для аудитории и выполнены некоторые переделки самого здания. Все это было сделано с большим тактом по отношению к существовавшей архитектуре университета. Кроме того, им были составлены проекты “восточного” пристроя к тому же главному зданию для анатомического, физического, химического и гигиенического институтов, неосуществленные в связи с начавшейся в 1904 году русско-японской войной. Проекты были выполнены в стиле русского классицизма и представляются весьма удачными. Находясь на службе в качестве архитектора-строителя Казанского университета, Мюфке проявил себя ревностным хранителем здания классической архитектуры и тем самым сохранил выдающийся памятник русского классицизма для потомков. По своим стилевым качествам и архитектурно-художественным формам здание Казанского университета находится в ряду лучших произведений. Деятельность Мюфке в Саратове началась осенью 1909 года. В течение почти трех лет (1909-1911) Мюфке работал над проектом всего комплекса университета. В состав его входили четыре корпуса (первая очередь строительства) и другие строения различного назначения, в частности здания для клиник: хирургической, болезней уха, горла, носа им. академика Н. П. Симановского, терапевтический (не достроенной вследствие начавшейся в 1914 г. империалистической войны) и нервно-психиатрической, строительство которой началось в 1916 году.
    Мюфке были составлены и другие проекты для последующего строительства клинического городка, который расположился на отдельной территории, вдали от Московской площади. Для клинического городка были составлены проекты зданий глазной, кожно-венерологической, акушерско-гинекологической и детской клиник, а также прачечной, кухни и других хозяйственных строений. В одинаковой степени внимательно и серьезно автор относился к проектированию любого здания и сооружения. Это не прошло бесследно для обогащения творческой практики архитектора. Утвердившийся глубокий интерес автора к разностороннему проектированию объясняется не только необходимостью выполнения заказа на составление различных проектов, но и стремлением совершенствоваться в архитектурном мастерстве. Для Мюфке имело значение не только “что” проектировать, но и “как” проектировать. Он добивался эстетической выразительности архитектурного облика здания. Иначе говоря, автор стремился к разрешению основной задачи архитектуры быть осмысленной и красивой. В проектах Мюфке эти категории нe редкие и не случайные. В выполнении большого числа разнообразных архитектурных произведений автором вырабатывается собственная творческая система, собственный почерк. Однако на пути творческих поисков архитектора возникали помехи (замена территории застройки, нехватка средств), сильно тормозившие завершение начатых дел, что, несомненно негативно влияло и на самое творчество.
    Первоначально для размещения всех зданий университета намечалась Московская площадь, хотя она имела одну особенность, затруднявшую проектирование: ее прорезала Московская улица (тракт) и делила на две части – правую и левую. Когда вопрос о выделении этой территории был почти решен, Мюфке приступил к проектированию комплекса и выбрал наиболее оптимальный вариант использования обеих половин площади, сообразуясь с идеей создания стилистического и композиционного единства архитектурного ансамбля. Главные здания университета зодчий намечал расположить на левой (по направлению от Волги) половине площади, а все здания клиники, и другие строения – на правой. Но уже само разделение площади магистральной улицей вызвало осложнение в объемно-пространственной организации зданий этих двух частей. Примирившись с такой ситуацией, Мюфке продолжал творчески решать эту задачу, рассматривая левую часть площади как место строительства первой очереди, правую же половину – второй очереди. Затянувшееся строительство на правой половине площади вызвало ряд осложнений в реализации единого плана строительства зданий. Вскоре у строительной комиссии возникло еще одно неожиданное препятствие: городская дума отменила свое решение о выделении университету всей площади и предоставила только ее левую половину. Началась новая фаза проектирования и новые трудности. Зодчему пришлось отказаться от многого ранее задуманного, так как изъятие правой половины площади изменило характер и размах планировки и застройки. Новый тур проектирования продолжался около десяти лет. За это время было завершено строительство зданий левой половины Московской площади и застройка отведенной позднее территории под клинический городок. В течение длительного времени – до конца двадцатых годов – Мюфке неотрывно занимался проектированием, как зодчий, и практической деятельностью, как строитель. Если учесть, что он имел в качестве помощника одного лишь архитектора – петербургского студента-стажера, а по строительству – одного техника гражданских сооружений, то легко себе представить огромную трудовую и творческую нагрузку, выпавшую на долю зодчего. Нужно заметить, что трудоспособность его была просто феноменальной.
    Помимо творческой работы и руководства строительством, не прекращавшихся на протяжении более чем двадцати лет ни на один день, К.Л. Мюфке занимался педагогической деятельностью. В 1920 году он был избран по конкурсу во вновь открывшемся Саратовском политехническом институте профессором гражданской архитектуры и архитектурных форм. Он читал лекции и руководил практическими занятиями до 1923 года, то есть до закрытия института, оставаясь в то же время на службе в университете. В 1920 году зодчий был также приглашен профессором архитектуры и архитектурного проектирования в Саратовский инженерно-практический институт, где трудился до 1 июля 1924 года. С 1924 года по 1930 год Мюфке работал только в Саратовском университете, где он восстановил и достроил три здания в клиническом городке. В 1923 году им был составлен проект достройки и перестройки здания бывшей Мариинской церкви под фундаментальную библиотеку университета и в 1929 году – проект нового здания библиотеки, для которой было отведено место, занятое ныне зданием научной библиотеки СГУ. В 1930 году Мюфке составил проект дома для экспериментальных животных университета. Проект был утвержден, но строить по нему не удалось. Дальнейшая работа архитектора заключалась в контроле за эксплуатацией зданий университета.
    Умер Мюфке в феврале 1933 года. Так завершился жизненный путь талантливого зодчего, оставившего городу два прекрасных архитектурных ансамбля – комплекс зданий университета, украшающий и поныне центр Саратова, и клинический городок третьей Городской больницы, резко выделяющийся своим архитектурным строем из всей прилегающей застройки. Эти два ансамбля хотя не в одинаковой степени выразительны и по-разному выполняют свою архитектурно-художественную функцию, но оба являются зрелыми творческими произведениями, украшающими город. Это бесспорные памятники архитектуры и градостроительства.
    Храм науки в Саратове: от Мюфке до Бурмистрова Замечательным новогодним подарком для коллектива Саратовского государственного университета – одного из старейших вузов страны, отпраздновавшего в уходящем году свой 90-летний юбилей, стало завершение строительства нового, 10-го корпуса. Здание удачно дополнило архитектурный ансамбль университетского городка, который формировался на протяжении века усилиями целой плеяды зодчих. Три центральных корпуса – своеобразное ядро композиции – возведены еще по проекту Карла Людвиговича Мюфке, одного из наиболее известных и почитаемых в Саратове архитекторов.
    Три года назад областное правительство поддержало выдвинутую руководством университета инициативу строительства нового корпуса, решая таким образом проблему нехватки помещений. К слову, совсем недавно в университете отсутствовал даже конференц-зал, что не соответствовало статусу одного из крупнейших вузов страны. Теперь положение исправилось.
    Общая площадь нового корпуса составляет 4450 квадратных метров. Имеется двухуровневый зал на 700 мест с современной акустикой, киноаппаратурой и средствами для синхронного перевода. Первый этаж отдан под вестибюли, гардероб и учебные аудитории. Там же располагается и первый уровень конференц-зала. Второй и третий этажи предназначаются для учебного процесса. На четвертом находятся бухгалтерия, отдел кадров и приемная комиссия. Пятый этаж – царство ректора, проректоров и прочего начальства. Здесь же – весьма уютный зал заседаний ученого совета.
    Все корпуса СГУ, даже построенные в советские времена бетонно-стеклянные 8-й и 9-й, подчинены строгой внутренней симметрии. Градостроительная ситуация и стилистика существующей застройки

    определили облик 10-го корпуса. Здание располагается на пересечении двух крупных городских магистралей – улиц Астраханской и Московской и соответствует масштабу раскрывающейся перед ним площади. Его композицию составляют два протяженных вдоль улиц объема, которые на углу объединяются полукруглым третьим, увенчанным куполом со шпилем и создающим градостроительную доминанту.
    Авторами использовались традиционные для старых корпусов элементы классицизма (карниз, обрамление окон, детали совмещения с кровлей и др.), хотя в целом постройка выглядит вполне современно (крупные проемы с витражом и т.п.).
    Привлекает внимание внешняя отделка. Фасады покрыты декоративной штукатуркой, имитирующей камень. Настоящим украшением благодаря высокому качеству работ стала кирпичная кладка, выполненная как дань архитектурной традиции из одинарного кирпича. Цоколь и ступени облицованы гранитом, колонны у входа – мрамором. Конструкции окон и витражи изготовлены из анодированного алюминия. Купол – из штампованного алюминия, причем это единственное в Саратове здание с подобным покрытием. Изготовители покрытия (Саратовский авиационный завод) не подвели – выполнили его с высочайшим качеством. Там же по специальной технологии в горячих камерах на алюминий нанесли долговечную краску. Тщательно подобранный кремовый оттенок получился именно таким, как задумывали архитекторы. Долговечность материала и технология окраски позволят кровле в течение как минимум полувека обходиться без ремонта.
    Решение о будущем облике этого важного и ответственного объекта принималось коллегиально. Дважды собирался архитектурно-градостроительный совет при главном архитекторе Саратова. Проектировался новый корпус в институте “Саратовгражданпроект” (главный архитектор проекта – Ю. Бурмистров). Заказчиком выступило Главное управление капитального строительства Министерства строительства и архитектуры Саратовской области. Генеральный подрядчик – ЗАО “Сартехстрой” (директор – А. Березовский), известная в Саратове строительная организация, которая существует с 1994 года. О качестве и профессионализме выполняемых ею работ красноречивее любых слов могут рассказать только что построенный университетский корпус или пристройка к зданию областного архива, а также корпуса художественного училища им. Боголюбова и судебно-медицинской экспертизы, совершенно преобразившиеся в результате выполненной ЗАО реконструкции.
    Строительство финансировалось (и, судя по темпам, неплохо) из федерального и областного бюджета. Велось буквально с листа. Работа кипела в течение трех лет… Давая оценку архитектурному образу нового корпуса СГУ, главный архитектор Саратова и один из авторов проекта Александр Синий несколько поскромничал, говоря, что, мол, некоторые мелкие детали можно было бы сделать и лучше. Похоже, он как всякий истинный художник излишне критично относится к своим творениям.
    А университетский корпус удался на славу: красивый и величавый, он гармонично вписался в окружающую застройку и, безусловно, является одним из тех зданий, которые формируют сегодня облик будущего Саратова.
    Заключение Для Саратова приезд на постоянное местожительство К. Мюфке, дипломированного архитектора-художника, окончившего высшее художественное училище при Петербургской академии художеств, имел особое значение. Столичные архитекторы приезжали в город в связи со строительством отдельных зданий, большей частью особняков. К. Мюфке впервые в истории Саратова создал цельные ансамбли, отличающиеся единством замысла и высоким качеством исполнения.

  9. zold Ответить

    Мюфке – архитектор Саратовского государственного университета
    Введение
    Во исполнение Высочайшей реляции “Быть по сему”, гласящей “учредить в
    Саратове Императорский университет и открыть действие такового в 1909 году
    в составе медицинского факультета” и подписанной Лично Государем-
    Императором Николаем II, 23 сентября 1909 г. в городе на Волге во временных
    помещениях начали обучение 106 студентов- первокурсников. Одновременно
    началась подготовка проекта университетского городка, выполнить которою
    было поручено казанскому архитектору Карлу Людвиговичу Мюфке (1868 – 1933
    гг.).
    Весной 1910 года начались строительные работы. Строительная комиссия во
    главе с первым ректором университета профессором-хирургом В.И. Разумовским
    и главным архитектором проекта, упомянутым К.Л.Мюфке энергично взялась за
    дело. И к середине 1914 года были построены 4 корпуса, сооруженных “в
    классическом стиле, в оригинальной современной трактовке его”, образовавших
    единый архитектурный комплекс, ставший по праву достопримечательностью
    Саратова.
    В ансамбль Мюфке удовлетворительно вписались более поздние сооружения – 5
    корпус (1952 г., архитектор Н.К.Усов) и корпус научной библиотеки (1957 г.,
    архитектор Ю.В.Истомин). Что же касается еще двух зданий по Б.Казачьей
    улице (8 и 9 корпус), вплотную прилегающих к зданиям классической
    архитектуры, то ничего, кроме досады, они не вызывают. Резкий контраст –
    классического и стандартного советского стилей – подчеркнули безликость сих
    типовых ”коробок” (сооружались в конце 60-х – начале 70-х гг.), нарушивших
    ансамбль и снизивших ценность памятника архитектуры начала 20 века.
    КАРЛ ЛЮДВИГОВИЧ МЮФКЕ
    Карл Людвигович Мюфке родился в Воронеже 30 января 1868 года в семье
    аптекаря-провизора. Окончив Воронежскую гимназию, Мюфке поступает в
    Петербургскую академию художеств на архитектурное отделение. Успешно
    осваивая свою будущую специальность, он получает отличные академические
    отметки по архитектуре – малую и большую серебряные медали. В 1893 году в
    академии художеств проводится реформа, после чего Мюфке был переведен
    слушателем Высшего художественного училища, организованного при Академии. В
    1896 году Мюфке успешно заканчивает училище со званием архитектора-
    художника, о чем свидетельствует его диплом: “…Дано сие из Императорской
    академии художеств бывшему ученику Высшего художественного училища при
    академии Карлу Мюфке в том, что он определением академии, 30 октября 1896
    года состоявшимся, за отличные познания в искусстве и науках, доказанные им
    во время пребывания в архитектурном отделении училища, удостоен звания
    художника-архитектора с присвоением оному, на основании § 65 Высочайше
    утвержденного 15 октября 1893 года временного устава Имперской академии
    художеств, право на чин Х класса при поступлении на государственную службу
    и с представлением производить постройки, в чем канцелярия Имперской
    академии художеств свидетельствует”. В качестве награды за отличное
    окончание училища он получает возможность заграничной поездки в Италию,
    Францию, Германию и Австрию для осмотра и изучения классических
    архитектурных памятников. Пребывание Мюфке в этих странах обогащает его
    творческий багаж и архитектурную палитру. Он обмеряет и зарисовывает лучшие
    архитектурные сооружения. Изучение классической архитектуры Рима
    способствует формированию его вкуса. По возвращении в Россию в 1897 году
    Мюфке получает назначение на государственную службу в Казанскую
    художественную школу (бывшую в ведении Академии художеств).
    На должности заведующего и руководителя архитектурного отделения Мюфке
    пребывал в училище до 1910 года. Диапазон его преподавательской
    деятельности охватывал такие дисциплины, как история архитектуры, теория
    перспективы и теней, строительное искусство. Мюфке руководил архитектурным
    проектированием, черчением, рисованием и живописью. Его отличали
    разносторонняя эрудиция и высокий профессионализм. Период, связанный с
    педагогической деятельностью Мюфке, был одним из лучших в истории этого
    учебного заведения. Из творческих работ Мюфке в Казани (за время его
    пребывания там), следует указать на проект здания Казанской художественной
    школы, осуществленный под его руководством в 1903 году.
    Одновременно с 1901 по 1909 годы Мюфке состоял архитектором-строителем
    Казанского университета, главное здание которого было спроектировано и
    построено П.Г. Пятницким (1825 г.). К главному зданию университета – по
    проекту и под руководством Мюфке – возведен западный ризалит для аудитории
    и выполнены некоторые переделки самого здания. Все это было сделано с
    большим тактом по отношению к существовавшей архитектуре университета.
    Кроме того, им были составлены проекты “восточного” пристроя к тому же
    главному зданию для анатомического, физического, химического и
    гигиенического институтов, неосуществленные в связи с начавшейся в 1904
    году русско-японской войной. Проекты были выполнены в стиле русского
    классицизма и представляются весьма удачными. Находясь на службе в качестве
    архитектора-строителя Казанского университета, Мюфке проявил себя
    ревностным хранителем здания классической архитектуры и тем самым сохранил
    выдающийся памятник русского классицизма для потомков. По своим стилевым
    качествам и архитектурно-художественным формам здание Казанского
    университета находится в ряду лучших произведений. Деятельность Мюфке в
    Саратове началась осенью 1909 года. В течение почти трех лет (1909-1911)
    Мюфке работал над проектом всего комплекса университета. В состав его
    входили четыре корпуса (первая очередь строительства) и другие строения
    различного назначения, в частности здания для клиник: хирургической,
    болезней уха, горла, носа им. академика Н. П. Симановского, терапевтический
    (не достроенной вследствие начавшейся в 1914 г. империалистической войны) и
    нервно-психиатрической, строительство которой началось в 1916 году.
    Мюфке были составлены и другие проекты для последующего строительства
    клинического городка, который расположился на отдельной территории, вдали
    от Московской площади. Для клинического городка были составлены проекты
    зданий глазной, кожно-венерологической, акушерско-гинекологической и
    детской клиник, а также прачечной, кухни и других хозяйственных строений. В
    одинаковой степени внимательно и серьезно автор относился к проектированию
    любого здания и сооружения. Это не прошло бесследно для обогащения
    творческой практики архитектора. Утвердившийся глубокий интерес автора к
    разностороннему проектированию объясняется не только необходимостью
    выполнения заказа на составление различных проектов, но и стремлением
    совершенствоваться в архитектурном мастерстве. Для Мюфке имело значение не
    только “что” проектировать, но и “как” проектировать. Он добивался
    эстетической выразительности архитектурного облика здания. Иначе говоря,
    автор стремился к разрешению основной задачи архитектуры быть осмысленной и
    красивой. В проектах Мюфке эти категории нe редкие и не случайные. В
    выполнении большого числа разнообразных архитектурных произведений автором
    вырабатывается собственная творческая система, собственный почерк. Однако
    на пути творческих поисков архитектора возникали помехи (замена территории
    застройки, нехватка средств), сильно тормозившие завершение начатых дел,
    что, несомненно негативно влияло и на самое творчество.
    Первоначально для размещения всех зданий университета намечалась
    Московская площадь, хотя она имела одну особенность, затруднявшую
    проектирование: ее прорезала Московская улица (тракт) и делила на две части
    – правую и левую. Когда вопрос о выделении этой территории был почти решен,
    Мюфке приступил к проектированию комплекса и выбрал наиболее оптимальный
    вариант использования обеих половин площади, сообразуясь с идеей создания
    стилистического и композиционного единства архитектурного ансамбля. Главные
    здания университета зодчий намечал расположить на левой (по направлению от
    Волги) половине площади, а все здания клиники, и другие строения – на
    правой. Но уже само разделение площади магистральной улицей вызвало
    осложнение в объемно-пространственной организации зданий этих двух частей.
    Примирившись с такой ситуацией, Мюфке продолжал творчески решать эту
    задачу, рассматривая левую часть площади как место строительства первой
    очереди, правую же половину – второй очереди. Затянувшееся строительство на
    правой половине площади вызвало ряд осложнений в реализации единого плана
    строительства зданий. Вскоре у строительной комиссии возникло еще одно
    неожиданное препятствие: городская дума отменила свое решение о выделении
    университету всей площади и предоставила только ее левую половину. Началась
    новая фаза проектирования и новые трудности. Зодчему пришлось отказаться от
    многого ранее задуманного, так как изъятие правой половины площади изменило
    характер и размах планировки и застройки. Новый тур проектирования
    продолжался около десяти лет. За это время было завершено строительство
    зданий левой половины Московской площади и застройка отведенной позднее
    территории под клинический городок. В течение длительного времени – до
    конца двадцатых годов – Мюфке неотрывно занимался проектированием, как
    зодчий, и практической деятельностью, как строитель. Если учесть, что он
    имел в качестве помощника одного лишь архитектора – петербургского студента-
    стажера, а по строительству – одного техника гражданских сооружений, то
    легко себе представить огромную трудовую и творческую нагрузку, выпавшую на
    долю зодчего. Нужно заметить, что трудоспособность его была просто
    феноменальной.
    Помимо творческой работы и руководства строительством, не
    прекращавшихся на протяжении более чем двадцати лет ни на один день, К.Л.
    Мюфке занимался педагогической деятельностью. В 1920 году он был избран по
    конкурсу во вновь открывшемся Саратовском политехническом институте
    профессором гражданской архитектуры и архитектурных форм. Он читал лекции и
    руководил практическими занятиями до 1923 года, то есть до закрытия
    института, оставаясь в то же время на службе в университете. В 1920 году
    зодчий был также приглашен профессором архитектуры и архитектурного
    проектирования в Саратовский инженерно-практический институт, где трудился
    до 1 июля 1924 года. С 1924 года по 1930 год Мюфке работал только в
    Саратовском университете, где он восстановил и достроил три здания в
    клиническом городке. В 1923 году им был составлен проект достройки и
    перестройки здания бывшей Мариинской церкви под фундаментальную библиотеку
    университета и в 1929 году – проект нового здания библиотеки, для которой
    было отведено место, занятое ныне зданием научной библиотеки СГУ. В 1930
    году Мюфке составил проект дома для экспериментальных животных
    университета. Проект был утвержден, но строить по нему не удалось.
    Дальнейшая работа архитектора заключалась в контроле за эксплуатацией
    зданий университета.
    Умер Мюфке в феврале 1933 года. Так завершился жизненный путь
    талантливого зодчего, оставившего городу два прекрасных архитектурных
    ансамбля – комплекс зданий университета, украшающий и поныне центр
    Саратова, и клинический городок третьей Городской больницы, резко
    выделяющийся своим архитектурным строем из всей прилегающей застройки. Эти
    два ансамбля хотя не в одинаковой степени выразительны и по-разному
    выполняют свою архитектурно-художественную функцию, но оба являются зрелыми
    творческими произведениями, украшающими город. Это бесспорные памятники
    архитектуры и градостроительства.
    Храм науки в Саратове: от Мюфке до Бурмистрова
    Замечательным новогодним подарком для коллектива Саратовского
    государственного университета – одного из старейших вузов страны,
    отпраздновавшего в уходящем году свой 90-летний юбилей, стало завершение
    строительства нового, 10-го корпуса. Здание удачно дополнило архитектурный
    ансамбль университетского городка, который формировался на протяжении века
    усилиями целой плеяды зодчих. Три центральных корпуса – своеобразное ядро
    композиции – возведены еще по проекту Карла Людвиговича Мюфке, одного из
    наиболее известных и почитаемых в Саратове архитекторов.
    Три года назад областное правительство поддержало выдвинутую руководством
    университета инициативу строительства нового корпуса, решая таким образом
    проблему нехватки помещений. К слову, совсем недавно в университете
    отсутствовал даже конференц-зал, что не соответствовало статусу одного из
    крупнейших вузов страны. Теперь положение исправилось.
    Общая площадь нового корпуса составляет 4450 квадратных метров.
    Имеется двухуровневый зал на 700 мест с современной акустикой,
    киноаппаратурой и средствами для синхронного перевода. Первый этаж отдан
    под вестибюли, гардероб и учебные аудитории. Там же располагается и первый
    уровень конференц-зала. Второй и третий этажи предназначаются для учебного
    процесса. На четвертом находятся бухгалтерия, отдел кадров и приемная
    комиссия. Пятый этаж – царство ректора, проректоров и прочего начальства.
    Здесь же – весьма уютный зал заседаний ученого совета.
    Все корпуса СГУ, даже построенные в советские времена бетонно-стеклянные 8-
    й и 9-й, подчинены строгой внутренней симметрии. Градостроительная ситуация
    и стилистика существующей застройки определили облик 10-го корпуса.
    Здание располагается на пересечении двух крупных городских магистралей
    – улиц Астраханской и Московской и соответствует масштабу раскрывающейся
    перед ним площади. Его композицию составляют два протяженных вдоль улиц
    объема, которые на углу объединяются полукруглым третьим, увенчанным
    куполом со шпилем и создающим градостроительную доминанту.
    Авторами использовались традиционные для старых корпусов элементы
    классицизма (карниз, обрамление окон, детали совмещения с кровлей и др.),
    хотя в целом постройка выглядит вполне современно (крупные проемы с
    витражом и т.п.).
    Привлекает внимание внешняя отделка. Фасады покрыты декоративной
    штукатуркой, имитирующей камень. Настоящим украшением благодаря высокому
    качеству работ стала кирпичная кладка, выполненная как дань архитектурной
    традиции из одинарного кирпича. Цоколь и ступени облицованы гранитом,
    колонны у входа – мрамором. Конструкции окон и витражи изготовлены из
    анодированного алюминия. Купол – из штампованного алюминия, причем это
    единственное в Саратове здание с подобным покрытием. Изготовители покрытия
    (Саратовский авиационный завод) не подвели – выполнили его с высочайшим
    качеством. Там же по специальной технологии в горячих камерах на алюминий
    нанесли долговечную краску. Тщательно подобранный кремовый оттенок
    получился именно таким, как задумывали архитекторы. Долговечность материала
    и технология окраски позволят кровле в течение как минимум полувека
    обходиться без ремонта.
    Решение о будущем облике этого важного и ответственного объекта принималось
    коллегиально. Дважды собирался архитектурно-градостроительный совет при
    главном архитекторе Саратова. Проектировался новый корпус в институте
    “Саратовгражданпроект” (главный архитектор проекта – Ю. Бурмистров).
    Заказчиком выступило Главное управление капитального строительства
    Министерства строительства и архитектуры Саратовской области. Генеральный
    подрядчик – ЗАО “Сартехстрой” (директор – А. Березовский), известная в
    Саратове строительная организация, которая существует с 1994 года. О
    качестве и профессионализме выполняемых ею работ красноречивее любых слов
    могут рассказать только что построенный университетский корпус или
    пристройка к зданию областного архива, а также корпуса художественного
    училища им. Боголюбова и судебно-медицинской экспертизы, совершенно
    преобразившиеся в результате выполненной ЗАО реконструкции.
    Строительство финансировалось (и, судя по темпам, неплохо) из федерального
    и областного бюджета. Велось буквально с листа. Работа кипела в течение
    трех лет… Давая оценку архитектурному образу нового корпуса СГУ, главный
    архитектор Саратова и один из авторов проекта Александр Синий несколько
    поскромничал, говоря, что, мол, некоторые мелкие детали можно было бы
    сделать и лучше. Похоже, он как всякий истинный художник излишне критично
    относится к своим творениям.
    А университетский корпус удался на славу: красивый и величавый, он
    гармонично вписался в окружающую застройку и, безусловно, является одним из
    тех зданий, которые формируют сегодня облик будущего Саратова.
    Заключение
    Для Саратова приезд на постоянное местожительство К. Мюфке,
    дипломированного архитектора-художника, окончившего высшее художественное
    училище при Петербургской академии художеств, имел особое значение.
    Столичные архитекторы приезжали в город в связи со строительством отдельных
    зданий, большей частью особняков. К. Мюфке впервые в истории Саратова
    создал цельные ансамбли, отличающиеся единством замысла и высоким качеством
    исполнения.

  10. Alsari Ответить



    КАРЛ ЛЮДВИГОВИЧ МЮФКЕ
    Карл Людвигович Мюфке родился в Воронеже 30 января 1868 года в семье аптекаря-провизора. Окончив Воронежскую гимназию, Мюфке поступает в Петербургскую академию художеств на архитектурное отделение. Успешно осваивая свою будущую специальность, он получает отличные академические отметки по архитектуре – малую и большую серебряные медали. В 1893 году в академии художеств проводится реформа, после чего Мюфке был переведен слушателем Высшего художественного училища, организованного при Академии. В 1896 году Мюфке успешно заканчивает училище со званием архитектора-художника, о чем свидетельствует его диплом: “…Дано сие из Императорской академии художеств бывшему ученику Высшего художественного училища при академии Карлу Мюфке в том, что он определением академии, 30 октября 1896 года состоявшимся, за отличные познания в искусстве и науках, доказанные им во время пребывания в архитектурном отделении училища, удостоен звания художника-архитектора с присвоением оному, на основании § 65 Высочайше утвержденного 15 октября 1893 года временного устава Имперской академии художеств, право на чин Х класса при поступлении на государственную службу и с представлением производить постройки, в чем канцелярия Имперской академии художеств свидетельствует”. В качестве награды за отличное окончание училища он получает возможность заграничной поездки в Италию, Францию, Германию и Австрию для осмотра и изучения классических архитектурных памятников.
    Пребывание Мюфке в этих странах обогащает его творческий багаж и архитектурную палитру. Он обмеряет и зарисовывает лучшие архитектурные сооружения. Изучение классической архитектуры Рима способствует формированию его вкуса. По возвращении в Россию в 1897 году Мюфке получает назначение на государственную службу в Казанскую художественную школу (бывшую в ведении Академии художеств).
    На должности заведующего и руководителя архитектурного отделения Мюфке пребывал в училище до 1910 года. Диапазон его преподавательской деятельности охватывал такие дисциплины, как история архитектуры, теория перспективы и теней, строительное искусство. Мюфке руководил архитектурным проектированием, черчением, рисованием и живописью. Его отличали разносторонняя эрудиция и высокий профессионализм. Период, связанный с педагогической деятельностью Мюфке, был одним из лучших в истории этого учебного заведения. Из творческих работ Мюфке в Казани (за время его пребывания там), следует указать на проект здания Казанской художественной школы, осуществленный под его руководством в 1903 году.
    Одновременно с 1901 по 1909 годы Мюфке состоял архитектором-строителем Казанского университета, главное здание которого было спроектировано и построено П.Г. Пятницким (1825 г.). К главному зданию университета – по проекту и под руководством Мюфке – возведен западный ризалит для аудитории и выполнены некоторые переделки самого здания. Все это было сделано с большим тактом по отношению к существовавшей архитектуре университета. Кроме того, им были составлены проекты “восточного” пристроя к тому же главному зданию для анатомического, физического, химического и гигиенического институтов, неосуществленные в связи с начавшейся в 1904 году русско-японской войной. Проекты были выполнены в стиле русского классицизма и представляются весьма удачными. Находясь на службе в качестве архитектора-строителя Казанского университета, Мюфке проявил себя ревностным хранителем здания классической архитектуры и тем самым сохранил выдающийся памятник русского классицизма для потомков. По своим стилевым качествам и архитектурно-художественным формам здание Казанского университета находится в ряду лучших произведений. Деятельность Мюфке в Саратове началась осенью 1909 года. В течение почти трех лет (1909-1911) Мюфке работал над проектом всего комплекса университета. В состав его входили четыре корпуса (первая очередь строительства) и другие строения различного назначения, в частности здания для клиник: хирургической, болезней уха, горла, носа им. академика Н. П. Симановского, терапевтический (не достроенной вследствие начавшейся в 1914 г. империалистической войны) и нервно-психиатрической, строительство которой началось в 1916 году.
    Мюфке были составлены и другие проекты для последующего строительства клинического городка, который расположился на отдельной территории, вдали от Московской площади. Для клинического городка были составлены проекты зданий глазной, кожно-венерологической, акушерско-гинекологической и детской клиник, а также прачечной, кухни и других хозяйственных строений. В одинаковой степени внимательно и серьезно автор относился к проектированию любого здания и сооружения. Это не прошло бесследно для обогащения творческой практики архитектора. Утвердившийся глубокий интерес автора к разностороннему проектированию объясняется не только необходимостью выполнения заказа на составление различных проектов, но и стремлением совершенствоваться в архитектурном мастерстве. Для Мюфке имело значение не только “что” проектировать, но и “как” проектировать. Он добивался эстетической выразительности архитектурного облика здания. Иначе говоря, автор стремился к разрешению основной задачи архитектуры быть осмысленной и красивой. В проектах Мюфке эти категории нe редкие и не случайные. В выполнении большого числа разнообразных архитектурных произведений автором вырабатывается собственная творческая система, собственный почерк. Однако на пути творческих поисков архитектора возникали помехи (замена территории застройки, нехватка средств), сильно тормозившие завершение начатых дел, что, несомненно негативно влияло и на самое творчество.
    Первоначально для размещения всех зданий университета намечалась Московская площадь, хотя она имела одну особенность, затруднявшую проектирование: ее прорезала Московская улица (тракт) и делила на две части – правую и левую. Когда вопрос о выделении этой территории был почти решен, Мюфке приступил к проектированию комплекса и выбрал наиболее оптимальный вариант использования обеих половин площади, сообразуясь с идеей создания стилистического и композиционного единства архитектурного ансамбля. Главные здания университета зодчий намечал расположить на левой (по направлению от Волги) половине площади, а все здания клиники, и другие строения – на правой. Но уже само разделение площади магистральной улицей вызвало осложнение в объемно-пространственной организации зданий этих двух частей. Примирившись с такой ситуацией, Мюфке продолжал творчески решать эту задачу, рассматривая левую часть площади как место строительства первой очереди, правую же половину – второй очереди. Затянувшееся строительство на правой половине площади вызвало ряд осложнений в реализации единого плана строительства зданий. Вскоре у строительной комиссии возникло еще одно неожиданное препятствие: городская дума отменила свое решение о выделении университету всей площади и предоставила только ее левую половину. Началась новая фаза проектирования и новые трудности. Зодчему пришлось отказаться от многого ранее задуманного, так как изъятие правой половины площади изменило характер и размах планировки и застройки. Новый тур проектирования продолжался около десяти лет. За это время было завершено строительство зданий левой половины Московской площади и застройка отведенной позднее территории под клинический городок. В течение длительного времени – до конца двадцатых годов – Мюфке неотрывно занимался проектированием, как зодчий, и практической деятельностью, как строитель. Если учесть, что он имел в качестве помощника одного лишь архитектора – петербургского студента-стажера, а по строительству – одного техника гражданских сооружений, то легко себе представить огромную трудовую и творческую нагрузку, выпавшую на долю зодчего. Нужно заметить, что трудоспособность его была просто феноменальной.
    Помимо творческой работы и руководства строительством, не прекращавшихся на протяжении более чем двадцати лет ни на один день, К.Л. Мюфке занимался педагогической деятельностью. В 1920 году он был избран по конкурсу во вновь открывшемся Саратовском политехническом институте профессором гражданской архитектуры и архитектурных форм. Он читал лекции и руководил практическими занятиями до 1923 года, то есть до закрытия института, оставаясь в то же время на службе в университете. В 1920 году зодчий был также приглашен профессором архитектуры и архитектурного проектирования в Саратовский инженерно-практический институт, где трудился до 1 июля 1924 года. С 1924 года по 1930 год Мюфке работал только в Саратовском университете, где он восстановил и достроил три здания в клиническом городке. В 1923 году им был составлен проект достройки и перестройки здания бывшей Мариинской церкви под фундаментальную библиотеку университета и в 1929 году – проект нового здания библиотеки, для которой было отведено место, занятое ныне зданием научной библиотеки СГУ. В 1930 году Мюфке составил проект дома для экспериментальных животных университета. Проект был утвержден, но строить по нему не удалось. Дальнейшая работа архитектора заключалась в контроле за эксплуатацией зданий университета.
    Умер Мюфке в феврале 1933 года. Так завершился жизненный путь талантливого зодчего, оставившего городу два прекрасных архитектурных ансамбля – комплекс зданий университета, украшающий и поныне центр Саратова, и клинический городок третьей Городской больницы, резко выделяющийся своим архитектурным строем из всей прилегающей застройки. Эти два ансамбля хотя не в одинаковой степени выразительны и по-разному выполняют свою архитектурно-художественную функцию, но оба являются зрелыми творческими произведениями, украшающими город. Это бесспорные памятники архитектуры и градостроительства. Для Саратова приезд на постоянное местожительство К. Мюфке, дипломированного архитектора-художника, окончившего высшее художественное училище при Петербургской академии художеств, имел особое значение. Столичные архитекторы приезжали в город в связи со строительством отдельных зданий, большей частью особняков. К. Мюфке впервые в истории Саратова создал цельные ансамбли, отличающиеся единством замысла и высоким качеством исполнения.

Добавить ответ

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *