Что такое хорей и что такое ямб и?

13 ответов на вопрос “Что такое хорей и что такое ямб и?”

ODESYD 05-10-2019 Ответить

В силлабо-тоническом стихосложении выделяют двухсложные и трехсложные классические размеры. К двухсложным размерам относят ямб и хорей, к трехсложным – дактиль, амфибрахий и анапест, и если первые созвучны скорее танцевально-музыкальной ритмике стихотворения, то вторые уже более близки к естественной разговорной речи и интонационно более гибки. Между ударными слогами в трехсложных размерах находятся два безударных слога. Сами такие размеры, как двухсложные, так и трехсложные, различаются между собой только анакрузой, то есть количеством безударных слогов, предшествующих первому ударному в строке. Она может быть, в свою очередь, нулевой, односложной и двухсложной, создавая в каждом конкретном случае определенный ритмический фон стиха. Дактиль (от греч. daktylos – палец) – трехсложный размер, в котором ударение падает на первый слог, то есть размер, имеющий нулевую анакрузу. Он создает волнующий, тревожный, но в то же время мерный и однообразный ритм стихотворения, напоминающий звуки прибоя, как будто волны бьются о берег. Иллюстрацию дактиля можно найти у Ф. Тютчева: Дума за думой, волна за волной – Два проявленья стихии одной: В сердце ли тесном, в безбрежном ли море, Здесь – в заключении, там – на просторе, Тот же всевечный прибой и отбой, Тот же все призрак тревожно-пустой. Односложную анакрузу имеет амфибрахий (от греч. amphi – с двух сторон, brachys – короткий), что буквально означает «краткий с двух сторон». Здесь ударение падает на второй слог, а первый и третий слоги в стопе безударны. Как охарактеризовал амфибрахий Константин Бальмонт в статье «Русский язык», «в нем есть качание старинного вальса и морской волны». Этот гибкий и пластичный ритм особенно близок к разговорной речи и потому особенно пленяет. Амфибрахием написано следующее стихотворение А. Майкова, которое можно рассмотреть в качестве примера: Ах, чудное небо, ей-богу, над этим классическим Римом, Под эдаким небом невольно художником станешь. Природа и люди здесь будто другие, как будто картины Из ярких стихов антологии Древней Эллады. Трехсложный размер анапест (от греч. anapaistos – отраженный назад) называют также обратным дактилем, или антидактилем. Он имеет двухсложную анакрузу, состоящую из двух слогов, а ударение падает на третий. По описанию К. Бальмонта, это «размер, полный угрюмой выразительности, тяжелого и рассчитанного удара». Поэт видит в дактиле руку с мечом, которая «медленно приподнимается, замахивается и сражает». У слушателя при этом появляется ощущение откровенной взволнованной речи, он как будто начинает ощущать сбивчивое дыхание рассказчика: «Приближается звук. И, покорна щемящему звуку…» (А. Блок).
YanFox 05-10-2019 Ответить

Стихотворение
(псевдоударные (со вторичным ударением в слове) слоги выделены ЗАГЛАВНЫМИ буквами)
Стихотворный размер
Пример четырехстопного хорея:
Бу?ря мгло??ю не?бо кро?ет
__/ __ __/ __ __/ __ __/ __
Ви?хри сне?жныЕ крутя?;
__/ __ __/ __ __ __ __/
(А.С. Пушкин)
Разбор:
Здесь после ударного слога следует один безударный – всего получается два слога.
То есть это двусложный размер.
После ударного слога могут следовать два безударных – тогда это трехсложный размер.
В строке четыре группы ударно-безударных слогов. То есть в ней четыре стопы.
Хорей
__/__
Пример пятистопного хорея:
ВЫхожу? оди?н я нА доро?гу;
__ __ __/__ __/__ __ __ __/__
СквОзь тума?н кремни?стый пу?ть блести?т;
___ ___ __/ ____ __/ ___ __/ _____ __/
НОчь тиха?. Пусты?ня вне?млет Бо?гу,
___ ___ __/ ___ __/ __ __/ ___ __/ __
И звезда? с звездо?ю гОвори?т.
__ __ __/ _____ __/__ __ __ _/
(М.Ю. Лермонтов)
Хорей
__/__
Пример трехстопного хорея:
Ла?сточкИ пропа?ли,
__/ __ __ __ __/ __
А вчера? заре?й
__/ __ __/ __ __/
Всё грачи? лета?ли
__/ __ __/ __ __/ __
Да, как се?ть, мелька?ли
__/ __ __/ __ __/ __
Во?н над то?й горо?й.
__/ __ __/ __ __/
(А. Фет)
Хорей
__/__
Пример четырехстопного ямба:
Мой дя?дя са?мых че?стных пра?вил,
__ __/ __ __/ __ __/ __ __/ __
Когда? не в шу?тку зАнемо?г,
__ __/ __ __/ __ __ __ __/
Он Уважа?ть себя? заста?вил
__ __ __ __/ __ __/ __ __/ __
И лу?чше вы?думАть не мо?г.
__ __/ __ __/ __ __ __ __/
(А.С. Пушкин)
Ямб
__ __/
Пример четырехстопного ямба:
Я по?мню чу?дноЕ мгнове?нье
__ __/ __ __/ __ __ __ __/ __
ПерЕдо мно?й яви?лась ты?
__ __ __ __/ __ __/ __ __/
Как мИмоле?тноЕ виде?нье
__ __ __ __/ __ __ __ __/ __
Как ге?ний чи?стой крАсоты?
__ __/ __ __/ __ __ __ __/
(А.С. Пушкин)
Ямб
__ __/
Пример пятистопного ямба:
Наря?женЫ мы вме?сте го?род ве?дать,
__ __/ __ __ __ __/ __ __/ __ __/ __
Но, ка?жетсЯ, нам не? за кЕм смотре?ть…
__ __/ __ __ __ __/ __ __ __ __/
(А.С. Пушкин)
Ямб
__ __/
Пример пятистопного ямба:
Ты пОгрусти?, когда? умрЁт поэ?т,
__ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/
Поку?да зво?н ближа?йшей и?з церкве?й
__ __/ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/
Не вОзвести?т, что э?тот ни?зкий све?т
__ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/
Я прОменя?л на ни?зший ми?р черве?й.
__ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/
(Шекспир; перевод С.Я. Маршак)
Ямб
__ __/
Пример трехстопного дактиля:
Кто? бы ни зва?л – не хочу?
__/ __ __ __/ __ __ __/
На? суетли?вую не?жность
__/ __ __ __/ __ __ __/ __
Я? променя?ть безнаде?жность
__/ __ __ __/ __ __ __/ __
И?, замыка?ясь, молчу?.
__/ __ __ __/ __ __ __/
(А. Блок)
Дактиль
__/__ __
Пример четырехстопного дактиля:
Ту?чки небе?сные, ве?чные стра?нники!
__/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __
Сте?пью лазу?рною, це?пью жемчу?жною…
__/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __
(М.Ю. Лермонтов)
Дактиль
__/__ __
Пример четырехстопного дактиля:
Сла?вная о?сень! Здоро?вый, ядре?ный
__/ __ __ __/ __ ___ __/ __ __ __/ __
Во?здух уста?лые си?лы бодри?т…
__/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/
(Н.А. Некрасов)
Дактиль
__/__ __
Пример трёхстопного амфибрахия:
Не ве?тер бушу?ет над бо?ром,
__ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
Не с го?р побежа?ли ручьи? –
__ __/ __ __ __/ __ __ __/
Моро?з-воево?да дозо?ром
__ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
Обхо?дит владе?нья свои?.
__ __/ __ __ __/ __ __ __/
(Н.А. Некрасов)
Амфибрахий
__ __/__
Пример четырехстопного амфибрахия:
Доро?же отчи?зны — не зна?л ничего?
__ __/ __ __ __/ __ ___ __/ ___ __ __/
Бое?ц, не люби?вший поко?я.
__ __/ __ __ __/ ___ __ __/ __
(Н.А. Некрасов)
Амфибрахий
__ __/__
Пример трехстопного амфибрахия:
Есть же?нщины в ру?сских селе?ньях
__ ___/ __ __ __/ ___ __ __/ ___
С споко?йною ва?жностью ли?ц,
___ ___/ __ __ __/ ___ __ __/
С краси?вою си?лой в движе?ньях,
___ ___/ __ __ __/ ___ __ __/ __
С похо?дкой, со взгля?дом цари?ц.
__ __/ __ ___ ___/ ___ __ __/
(Н.А. Некрасов)
Амфибрахий
__ __/__
Пример трехстопного амфибрахия:
Средь шу?много ба?ла случа?йно,
__ ___/ __ __ __/ __ __ __/ __
В трево?ге мирско?й суеты?,
__ __/ __ __ __/ __ __ __/
Тебя? я уви?дел, но та?йна,
__ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
Твои? покрыва?ла черты?.
__ __/ __ __ __/ __ __ __/
(А.К. Толстой)
Амфибрахий
__ __/__
Пример трёхстопного анапеста:
О, весна? без конца? и без кра?ю —
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
Без конца? и без кра?ю мечта?!
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/
Узнаю? тебя, жи?знь! Принима?ю!
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
И приве?тствую зво?ном щита?!
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/
(А. Блок)
Анапест
__ __ __/
Пример трёхстопного анапеста:
Есть в напе?вах твои?х сокрове?нных
___ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
Рокова?я о ги?бели ве?сть.
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/
Есть прокля?тье заве?тов свяще?нных,
___ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
Поруга?ние сча?стия е?сть.
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/
(А. Блок)
Анапест
__ __ __/
Пример трёхстопного анапеста:
Пропаду? от тоски? я и ле?ни,
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
Одино?кая жи?знь не мила?,
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/
Сердце но?ет, слабе?ют коле?ни,
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
В каждый гво?здик души?стой сире?ни,
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __
Распева?я, вполза?ет пчела?.
__ __ __/ __ __ __/ __ __ __/
(А. Фет)
Анапест
__ __ __/
Пример (разностопный размер)
поочерёдно дактиль, амфибрахий и анапест:
Во?все не сло?жные
__/ __ __ __/ __ __
Arajurus 05-10-2019 Ответить

Определение ямба можно дать как противовес хорею – двусложный размер с ударением на втором (последнем) слоге стопы. Хотя ямб и хорей в литературе имеют одинаковый метр, первый получил большую популярность и распространение, благодаря своей ритмике. Термин ведёт своё название, предположительно, от др.-греч. ??????, означающее название музыкального инструмента. По другой же версии, этим инструментом лишь сопровождались ямбические песнопения в честь Деметры.
По мифу, Ямба, служанка царя Келея, развеселила Деметру пением непристойных стихов с таким размером.

Примеры написания ямбом (стихи)

Четырёхстопным ямбом были написаны такие поэмы как «Евгений Онегин», «Медный всадник», «Полтава», «Мцыри».
Вы-со-кой страс-ти не и-ме-я
Для зву-ков жиз-ни не ща-дить,
Не мог он ям-ба от хо-ре-я,
Как мы ни би-лись, от-ли-чить.
(А.С.Пушкин)

Дополнительная информация по теме

Зная уже, что такое ямб и хорей в литературе, стоит дополнить информацию о двусложных размерах пиррихием – стопой их двух безударных (кратких) слогов, и спондеем – стопой из двух долгих (ударных) слогов. Именно благодаря этим вариациям, четырёхстопный ямб имеет самый богатый ритмический размер.
Согласно подсчётам Брюсова, ритмических вариации четырёхстопного ямба, с учётом мужских (ударных) и женских (безударных) окончаний строк, насчитывается… порядка 100 000! Почти столько же и у пятистопного. Такое богатство ритмики, позволяющее осуществить любой стихотворный замысел, с любыми вариациями, и сделало ямб самым распространённым размером в русской поэзии.
Видео: написание стихов размером ямб и хорей.
Dianalore 05-10-2019 Ответить

Стихотворные размеры – головная боль не только абитуриентов филфака, изучающих теорию литературы, но даже некоторых литераторов. Поэтический арсенал русских поэтов насчитывает пять активно использующихся размеров: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест. Есть и другие, например, спондей. Что это такое? И чем одни отличаются от других?
Стихотворный размер – способ звуковой организации стиха, ритмическая форма стихотворения.
Если же давать определение простым языком, то стихотворный размер – это чередование безударных и ударных слогов в стихе. Самый простой способ, позволяющий научиться определять стихотворный размер – запомнить ритмический рисунок каждого размера.
Стопа – единица измерения стихотворного размера.
Состоит стопа из нескольких слогов, только один из которых ударный, остальные – безударные. Количество ударных слогов в стихе соответствует количеству стоп (за исключением такого размера, как спондей, в котором могут соседствовать два ударных слога).
Двухсложные стопы: хорей и ямб – это двухсложные размеры или, как их панибратски называют литературоведы, двухсложники.
Трёхсложные стопы: дактиль, амфибрахий, анапест – это трехсложные размеры или сокращенно трёхсложники.

Учимся расставлять ударения и определять размер стиха

Чтобы научиться определять размер любого стихотворения, нужно подсчитать количество ударных и безударных слогов и составить ритмический рисунок стиха.
Всем известно, что в одном слове – одно ударение. Но в стихотворной строке в одном слове может быть несколько ритмических ударений. Например, в четверостишье «Мчатся тучи, вьются тучи/ Невидимкою луна/Освещает снег летучий/Мутно небо, ночь мутна» ударные гласные выделены жирным. Это так называемое словесное ударение, то есть «родное», привычное ударение слова. Но если читать этот текст, как считалку, интонационно выделяя каждый слог, то окажется, что здесь несколько ритмических ударений:
«Мчатся тучи, вьются тучи» – здесь словесное ударение соответствует его ритмическому ударению.
«Невидимкой луна» – а вот здесь интереснее, поскольку в слове «невидимкою» к родному словесному ударению на вторую «и» в слоге «дим» прибавляется ритмическое ударение на «е» в слоге «не» и конечную «ю». В слове «луна» словесное и ритмическое ударение одинаковы.
«Освещает снег летучий» – здесь тоже можно наблюдать возникновение ритмического ударение в неожиданном месте: первый слог «о» в слове «освещает» при чтении строки на манер считалки акустически выделяется.
«Мутно небо, ночь мутна» – в этой строке словесное и ритмическое ударение соответствуют друг другу.

Чтобы составить ритмический рисунок (схему) стиха, нужно:

1) расставить словесные ударения в каждой строке, то есть родные ударения во всех словах (за исключением предлогов).
2) расставить ритмические ударения, то есть выделить те гласные, которые при прочтении акустически выделяются и тоже звучат как ударные. При расстановке ритмического ударения учитываются и предлоги.
3) составить схему. Схема нашего четверостишься «Мчатся тучи, вьются тучи…» будет выглядеть так: _U|_U|_U|_U, так как ударный слог обозначают нижним подчеркиванием _ , а безударный кавычкой U. Отделяют стопы друг от друга прямой вертикальной чертой |.

Не литературоведческий метод определять размер стихотворения

1) Пронумеровать все слоги в строке.
2) Прочитать стихотворение на манер считалки, акустически выделяя не только слоги со словесным, но и с ритмическим ударением.
2) Выделить, то есть подчеркнуть или любым другим способом обозначить все обнаруженные ударные слоги: и со словесным ударением, и с ритмическим.
3) Выписать подряд номера ударных слогов.
4) Должна получиться одна из схем, которая будет соответствовать одному из стихотворных размеров:
1-3-5-7-9 — хорей
2-4-6-8-10 и т.д. — ямб
1-4-7-10 и т.д. — дактиль
2-5-8-11 — амфибрахий
3-6-9-12 — анапест

Таблица «?Двухсложные стихотворные размеры»

То есть стихотворная стопа такого размера будет стоять из двух слогов
Nekinos 05-10-2019 Ответить

Пять основных стихотворных размеров российской поэзии – это хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест. Примеры стихов, написанных с их помощью, помогают быстро сориентироваться, как отличить один размер от другого, не запутаться.
Амфибрахий – это особый размер, который образован трехсложными стопами. Причем сильное место, то есть ударный слог, является в этом случае вторым. Таким образом, образуется следующее чередование: безударный слог – ударный слог – безударный слог.
В начале XIX столетия был весьма популярен четырехстопный амфибрахий, а с середины XIX века в моду вошел трехстопный амфибрахий.
Примеры подобных стихов можно найти, в частности, у Николая Некрасова. В стихотворении “Мороз-воевода” есть такие строки: “Не ветер бушует над бором, \ Не с гор побежали ручьи, \ Мороз-воевода дозором \ Обходит владенья свои”.

Анапест

Анапест – это тоже трехсложный стихотворный размер. Его часто сравнивают с дактилем в том смысле, что он является его противоположностью.
В античной традиции это был стихотворный размер, состоящий из двух кратких слогов и одного долгого слога.
В российском стихосложении анапестом называется такой метр, когда стопа состоит из двух безударных слогов и одного ударного.
Популярным этот стихотворный размер стал в XX веке. Поэтому примеры мы можем найти у Александра Блока – “О, весна без конца и без краю! \ Без конца и без краю мечта”.

Гекзаметр

Существуют стихотворные размеры, которые активно применялись в античной поэзии, а сейчас практически не используются. Это относится и к гекзаметру. Это был самый распространенный размер в античных стихах.
Это достаточно сложный размер, так как в широком смысле это любой стих, состоящий из шести метров. Если вдаваться в детали, то гекзаметром называли стих из пяти дактилей либо спондеев, а также одного спондея или хорея, присутствующего в последнем стопе.
Гекзаметр использовал Гомер при написании “Иллиады” и “Одиссеи”. Есть понятие и “современный гекзаметр”, которое было распространено в европейской поэзии XIV-XVIII веков.
Lightforge 05-10-2019 Ответить

Примеры стихотворных размеров
Ямб (стихотворная двусложная стопа с ударением на втором слоге) :
трехстопный ямб:
Я Вам пишу письмо,
Чего ж мне написать?. .
четырехстопный ямб:
Я к Вам пишу, чего же боле,
Что я могу ещё сказать?
пятистопный ямб:
Я Вам пишу письмо, чего же боле,
Хотя мне, право, нечего сказать.. .
шестистопный ямб:
Я Вам опять пишу письмо, чего же боле,
И мне по-прежнему Вам нечего сказать.. .
Хорей (двусложная стопа с ударением на первом слоге) :
трехстопный хорей:
Наша Таня плачет:
Утопила мячик
четырехстопный хорей:
Наша Таня громко плачет,
Уронила в речку мячик.
пятистопный хорей:
Наша Таня очень громко плачет:
Сдуру утопила в речке мячик.. .
Дактиль (трёхсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге) :
двухстопный дактиль:
Крутится шар
Над головой.
трехстопный дактиль:
Крутится, вертится шар
Прям над моей головой… .
четырехстопный дактиль:
Крутится, вертится шар голубой,
Крутится, вертится над головой.
пятистопный дактиль:
Крутится, вертится бешенно шар голубой
Над от похмелья трещащей моей головой.. .
Амфибрахий (трёхсложная стопа с ударением на втором слоге) :
двухстопный амфибрахий:
Союз нерушимый
Сплотился однажды.. .
трехстопный амфибрахий:
Союз нерушимый навеки
Сплотила великая Русь.. .
четырехстопный амфибрахий:
Союз нерушимый республик свободных
Сплотила навеки великая Русь.. .
пятистопный амфибрахий:
Союз нерушимый республик навеки свободных
Сплотить попыталась однажды великая Русь… .
Анапест (трёхсложная стопа с ударением на последнем слоге) :
двухстопный анапест:
До свиданья, медведь!
Возвращайся в свой лес.
трехстопный анапест:
До свиданья, мой ласковый мишка!
Возвращайся в свой сказочный лес.
четырехстопный анапест:
До свиданья, мой ласковый мишка! Прощай!
Возвращайся скорее в свой сказочный лес.
пятистопный анапест:
До свиданья, мой ласковый мишка! Прости и прощай!
Ты мне больше не нужен, вали-ка в свой сказочный лес.
Ghonis 05-10-2019 Ответить

Нижеследующее – это попытка максимально просто описать, что такое стихотворный размер и какие основные размеры бывают. Многое из этого я написал раньше в комментариях, но потом (почему-то) подумал, что это может быть интересно еще кому-то.
Скорее всего, те кому это было интересно – и так все прекрасно знают. Однако, как говорили Энрико Ферми и Стивен Вайнберг, никогда не следует недооценивать удовольствие, которое мы получаем, услышав что-нибудь нам уже известное.
Дисклеймер: я не филолог и даже не поэт, так что этот пост – от любителя для любителей. Если кто-то из профессионалов или более продвинутых любителей исправит или дополнит – буду благодарен.
Сначала несколько элементарных вещей, упоминаю их просто для дальнейшего контекста.
У каждого слова есть определенное количество слогов, равное количеству гласных звуков. Внутри каждого слова есть ударение. Есть простые слова с одним ударением (оборОна), а есть сложные слова с несколькими ударениями (оборОноспосОбность). Сложных слов с несколькими ударениями мало, и в стихах они встречаются редко.
Что со всем этим делают писатели?
Ничего. Они составляют слова в предложения, редко заботясь о том, сколько слогов будет в каждом слове и где будут стоять ударения в словах. Поэтому у прозы никакого выраженного ритма нет. Просто монотонный накат волн на берег, музыкальный шум. Ценность прозы не в ритме, а в содержании. Бывают исключения, но они в нашем рассмотрении сейчас не важны.
А что с этим делают поэты?

1) Для них кроме смысла важен и так называемый “ритм” или “размер”. Можно считать эти слова синонимами. Ритм/размер – это просто периодичность ударений в тексте. А именно, количество слогов между ударениями. (Строго говоря, есть разные системы стихосложения. Здесь идет речь только о наиболее популярной в русском и многих других языках силлабо–тонической системе, от греческих слов “слог” и “ударение”, которая и основана на такой периодичности.)
Можно представлять, что период – это колебание маятника или метронома в одну сторону (в физике это называется полупериодом, но это неважно, мы будем называть это периодом). Каждое колебание – это одно ударение или один стук. Период – это время между ударениями, или “единица стиха”, т.е. ударный слог + безударные слоги следующие за ним до следующего ударного слога.
Когда поэты собирают слова в строки, они следят за тем, сколько слогов у этих слов и на какие слога падают ударения. Они собирают слова в цепочки как в детских конструкторах, чтобы при такой стыковке у ударений в словах была периодичность, как у колебаний маятника. Другими словами, чтобы между ударениями в строке было фиксированное количество безударных слогов.
Для чего это делается – вполне понятно. Как и периоды/ритмы в музыке, ритм в стихотворении воздействует на человека на эмоциональном уровне (собственно, стихосложение и родилось из песен). Добавляет еще одно измерение к идее и содержанию стихотворения, дополнительные краски и чувства. К сожалению, многие начинающие поэты считают, что наличие ритма и рифмы – это единственные требования к стихам, но это уже другая история.
2) Периоды в стихах, как правило, бывают из двух, трех и четырех слогов. Период из двух слогов – значит есть ударный слог, потом безударный, потом снова ударный и т.д. Т.е. у нас повторяются два слога, в которых один слог будет ударным. Период из трех слогов – значит есть ударный слог, потом два безударных, потом снова ударный и т.д. Т.е. у нас повторяются три слога, в которых один слог будет ударным. Аналогично будет и с периодом из четырех слогов. Периоды из пяти и более слогов используются редко.
В одном периоде только одно ударение. Оно может приходиться на разные слоги в периоде, однако в рамках одного стихотворения ударение будет всегда на определенный слог в периоде: только на первый слог, или только на второй и т.д. Так делается для того, чтобы между ударениями было одинаковое расстояние. Ниже в пункте 4 эти периоды расписаны более подробно.
В стихосложении вместо “физического” слова период используется свое слово “стопа”. Это просто синоним слова период, ничего более. Ниже я буду употреблять “период” и “стопа” как синонимы. Любопытно, что одним из создателей теории стоп, как и вообще силлабо-тонического стихосложения в русском языке, является Ломоносов, который был и физиком, и филологом, и многим другим.
3) А теперь стоить обратить внимание на одно отличие ударений в стихах от ударений в прозе. Хотя у каждого слова и есть свое ударение, мы иногда в стихах эти ударения пропускаем. Например,
ШаганЭ ты моЯ, ШаганЭ…
Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил…
У слов “ты” и “мой”, если бы мы произносили их в прозе, были бы свои собственные ударения. Но в строках выше мы эти ударения пропускаем. Так сказать, закрываем на них глаза (или уши), игнорируем. Для чего мы это делаем? Чтобы у ударений в этих строках сохранялся период. В первой строке период состоит из трех слогов, во второй – из двух.
Вот и все основные идеи. Остальное – это просто разные виды такой периодичности, т.е. разное количество слогов в стопе и разные ударения внутри стоп.

4) Какие виды периодичности можно придумать? Это очень просто. Будем обозначать ударный слог как “1”, а безударный как “0” (обычно их обозначают как палочки и черточки, типа ‘ _ , или / – и т.д., но такие обозначения ИМХО менее удобны и наглядны):
1 1 1 1 1 1 …
10 10 10 10 …
01 01 01 01 …
100 100 100 …
010 010 010 …
001 001 001 …
1000 1000 1000 …
и так далее. Можно настучать эти мотивы на столе, выделяя ударный слог более сильным стуком. Все названия типа “ямб”, “хорей” и т.д. придуманы просто для того, чтобы не рисовать каждый раз ритмы, как они нарисованы выше, а называть их стандартными названиями.
1 1 1 1 1 1 … это Брахиколон (это и остальные названия размеров произошли от соответствующих греческих слов). Это редкий размер, в котором в стихотворении только слова из одного слога. У каждого слова будет свое ударение, т.е. все слоги в стихотворении будут ударными. Например, ДЕнь – нОчь, гОд прОчь. МИг – вЕк, бЫл – нЕт. В таком размере стихи писать сложно, и выглядит он слишком монотонно, хочется большего разнообразия.
10 10 10 10 …. это Хорей. Ударение упало на первый слог в строке, потом на третий, на пятый… т.е. на все нечетные слоги. Например, “БУря мглОю нЕбо крОет”.
01 01 01 01 …. это Ямб. Ударение упало на второй слог, потом на четвертый, на шестой… т.е. на все четные слоги. Например, “Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил”. Весь Евгений Онегин написан ямбом (точнее – четырехстопным ямбом; что такое “четырехстопный”, см. ниже в пункте 5).
У хорея и ямба период одинаковый – два слога (поэтому эти размеры называются двухсложными или двухдольными), просто ударение падает на разные слоги в этом периоде. Ямб – самый простой и популярный размер в русском стихосложении.
Период важен только внутри одной строки. На периодичность при переходе с одной строки на другую мы внимания не обращаем. Что выросло, то выросло. Например, у “Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил” строка заканчивается безударным слогом, а следующая строка тоже начинается с безударного слога, хотя в одной строке у ямба после безударного слога должен идти ударный. Это не проблема.
100 100 100 …. это Дактиль. Например, “КрУтится, вЕртится шАр голубОй”.
010 010 010 … это Амфибрахий. Например, “СижУ за решЕткой в темнИце сырОй”.
001 001 001 … это Анапест. Например, “ШаганЭ, ты моЯ ШаганЭ”.
У дактиля, амфибрахия и анапеста периоды тоже одинаковые – три слога (поэтому эти размеры называются трехсложными или трехдольными).
1000 1000 1000….
0100 0100 0100….
0010 0010 0010….
0001 0001 0001….
Здесь сразу четыре разных случая, но все они называются одним словом Пеон и различаются названиями: “пеон с ударением на первом слоге” (или “первый пеон”), “пеон с ударением на втором слоге” (или “второй пеон”) и т.д. Например, “Не дУмай о секУндах свысокА. НастУпит время, сАм поймёшь, навЕрное”. Это второй пеон.
Запоминать все эти названия не обязательно, хотя и просто, их совсем мало. Но в любом случае, главное это понимать общий принцип, а он очень простой.
Поэты выбирают размер не случайно. Определенный размер это не просто заданный ритм, но и заданное настроение, которое должно сочетаться с идеей и содержанием стихотворения. Ямб – сильное и энергичное звучание. Хорей – более мягкий и плавный. Трехсложные размеры (дактиль, амфибрахий, анапест) – гибкие, близки к разговорной речи. Пеон – часто философский и задумчивый. Конечно, бывают и исключения.
Все это, кстати, к рифме не имеет никакого отношения. У стихов должен быть размер безотносительно к тому, белые они или рифмованные. У последних будет особенность только в том, что рифмоваться должны ударные слоги.

5) Теперь остается только добавить, что стихотворения также различают по количеству периодов (стоп) в строке. Двухстопный – значит две стопы в строке. Трехстопный – три строки. Четырехстопный – четыре и т.д. Количество стоп – это уточнение размера в дополнение к обычному названию размера, типа ямб или хорей. Про конкретные стихотворения говорят не просто “написано ямбом”, а, например, написано “четырехстопным ямбом”.
Вот несколько примеров, любезно предоставленных нашим постоянным спонсором Иосифом Бродским:
У попа была собака.
Оба умерли от рака.
– Две слога в стопе и ударение на первом слоге. Значит это хорей.
– Четыре ударения в строке, т.е. четыре стопы в строке. Значит это четырехстопный хорей.
Плывет в глазах холодный вечер,
дрожат снежинки на вагоне,
морозный ветер, бледный ветер
обтянет красные ладони,
– Две слога в стопе и ударение на втором слоге. Значит это ямб.
– Четыре ударения в строке, значит это четырехстопный ямб.
Ни страны, ни погоста
Не хочу выбирать.
На Васильевский остров
Я приду умирать
– Три слога в стопе и ударение на третьем слоге. Значит это анапест.
– Два ударения в строке, значит это двухстопный анапест.
Количество стоп в строке, как и длина стопы, также влияет на стиль стихотворения. Четырехстопные размеры (особенно четырестопный ямб) – самые популярные и богатые с точки зрения возможностей, могут применяться почти во всех случаях. Пятистопные и шестистопные – немного торжественные и эпические, присущи поэмам, драмам и сонетам. При этом у длинных строк – пятистопных и шестистопных – часто посередине делают небольшую паузу, так называемую “цезуру”. Она обычно уместна и по смыслу, и по ритму – сложно ведь прочитать длинную строку без пауз. В результате, длинная строка делится на две полустроки, а, например, шестистопный ямб будет звучать как трехстопный.
Суммируя, можно прийти к следующей иерархии “структурных единиц” в стихотворении: слог – стопа – строка – строфа. С точки зрения ритма и смыслового содержания, наиболее важная структурная единица это строка. В строфе обычно 4 строки, но может быть меньше или больше. Например, строфа сонета состоит из 14 строк, как и известная “Онегинская строфа” (иногда говорят, что строфа сонета состоит из нескольких “обычных” строф). В песнях строфы называются куплетами.
6) Как и во всех правилах, при определении размера бывают особые случаи. Например, какой размер у следующего стихотворения?
Ночевала тучка золотая
На груди утеса-великана
Если поставить ударения так, как их и произносят в жизни, то получится
НочевАла тУчка золотАя
На грудИ утЕса-великАна
Какой это размер? Что-то непонятное… В таких случаях филологи добавляют “мнимые” ударения следующим образом:
НОчевАла тУчка зОлотАя
НА грудИ утЕса-вЕликАна
и, соответственно, называют это “хореем с пропусками ударений”. И даже придумали для этого специальное слово Пиррихий. Это встречается сплошь и рядом, особенно у двухсложных стоп, т.е. ямба и хорея. И понятно почему: мало у каких слов есть только одно или два слога, а значит в большинстве слов не получится выдерживать двухсложный ритм “ударение через одно”. А иногда бывает и противоположная ситуация: не пропускаются ударения, а добавляются дополнительные. Это называется Спондей.
Как в таких случаях определять размер? Добавить мнимые ударения или убрать лишние, чтобы получился постоянный период в каждой строке, как выше с золотой тучкой. И посчитать, что после этого получится.
7) Наконец, иногда размер в стихотворении может меняться, т.е. в разных строках он может быть разным. Обычно при этом сохраняется “тип” размера, т.е. длина стопы (например, ямб или хорей), но в разных строках будет разное количество стоп. Это нормально, просто такой прием. Он встречается, например, в баснях:
На Ель ворОна взОбралАсь,
ПозАвтракАть совсЕм уж сОбралАсь
– В первой строке четырехстопный ямб, во второй – пятистопный.
а также у нашего постоянного спонсора (у которого встречается все, что только можно придумать):
Я входИл вместо дИкого звЕря в клЕтку,
выжигАл свой срОк и кликУху гвоздЕм в барАке,
– В первой строке четырехстопный анапест, во второй – пятистопный.
Заодно, последние две строки иллюстрируют еще один особый случай: немного “грязный” размер, когда ритм/период выдерживается не вполне строго. Не просто отсутствующие или лишние ударения (как в пиррихии и спондее), а разное количество слогов в стопах. Но нашему спонсору это позволительно. Чередование и смешение размеров встречаются у него часто, но очень гармонично, он много и успешно экспериментировал. Нарушать правила надо уметь.
8) И, очень конспективно, о стихотворных размерах (тоже силлабо-тонических) в английском языке:
– “Размер” это metre (или meter в американском английском), а стопа – metric foot, что логично.
– Названия размеров звучат похоже: iambus, trochee, etc. Они образованы от тех же греческих слов, что в русском языке, но на английском произносятся в соответствии с особенностями английского языка.
– Названия для “двухстопный”, “трехстопный” и т.д., в отличие от принципа этих названий на русском языке, тоже используются греческие, т.е. не twofeet или threefeet, а dimeter, trimeter, etc. При этом “шестистопный” на английском это hexameter. Наверное помните, что античные стихи это гекзаметры. И понятно почему, в античности стихи в основном писались шестистопным размером.
– Меньше строгость к соблюдению ритма, т.е. гораздо чаще, чем в русском языке, встречается “грязный” размер, когда количество слог в стопе непостоянно. Часто, но не всегда, такие места сглаживаются при чтении вслух за счет изменения произношения некоторых слов, а именно – проглатывания или растягивания некоторых слогов. Сначала это может казаться немного странным, нужно привыкнуть. Это не результат небрежности поэтов, просто такие особенности языка и его восприятия и произношения.
– Гораздо чаще встречаются белые стихи, чем в русском стихосложении. Например, большинство трагедий и комедий Шекспира написаны пятистопным нерифмованным ямбом (сонеты он писал в рифму).
Вот, собственно, и все. Теперь вам любая поэзия по плечу. Профит!

Даже высокая:
P.S. Рисунки предоставлены еще одним нашим спонсором, великолепным датским карикатуристом Херлуфом Бидструпом.
timati 05-10-2019 Ответить

Смотреть что такое “ЯМБ” в других словарях:

ямб — ямб, а … Русское словесное ударение
ямб — ямб, а … Русский орфографический словарь
ямб — ямб/ … Морфемно-орфографический словарь
ямб — (греч. iambos), 1) тип стопы в силлабо метрическом стихосложении из двух слогов: первый – краткий, второй – долгий (u ). 2) Тип силлабо тонического метра. В его стопах – по два слога, ударение стоит на втором. В случае пропуска ударения стопа… … Литературная энциклопедия
Ямб — ЯМБ в греческой метрике двухсложная стопа с первым кратким и вторым долгим слогом. Музыкальная нотация греков не предполагала анакрусы, и потому ритм считался восходящим (ямбическим) или нисходящим (хореическим), в зависимости от того, слабым … Словарь литературных терминов
ямб — а; м. [греч. iambos] Двухсложная стопа в силлабо тоническом стихосложении с ударением на втором слоге, например: Гирей сидел поту/пя взор (Пушкин). Четырёхстопный ямб. Разностопный ямб. * Не мог он ямба от хорея, Как мы ни бились, отличить… … Энциклопедический словарь
ЯМБ — муж. стиховая стопа, из короткого и долгого слога (ямб ). Ямбические стихи, писанные ямбами. II. ЯМБ муж., сиб. китайское серебро в слитках разного весу. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля
ЯМБ — муж. стиховая стопа, из короткого и долгого слога (ямб ). Ямбические стихи, писанные ямбами. II. ЯМБ муж., сиб. китайское серебро в слитках разного весу. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля
ямб — (греч. ??????) в античной метрике трехдольная стопа о двух слогах, из них первый слог краткий, а второй долгий ?????. Происхождение названия стопы объясняется различно. По одной версии эта стопа получила название от Ямба, сына нимфы Эхо и бога… … Поэтический словарь
ЯМБ — ЯМБ, ямба, муж. (греч. iambos) (лит.). Стихотворная двусложная стопа с ударением на втором слоге, напр. мой дя/дя са/мых че/стных пра/вил (Пушкин). «Не мог он ямба от хорея, как мы ни бились, отличить.» Пушкин. «Он выкрикивал нараспев свои… … Толковый словарь Ушакова
VideoAnswer 05-10-2019 Ответить
VideoAnswer 05-10-2019 Ответить
VideoAnswer 05-10-2019 Ответить
VideoAnswer 05-10-2019 Ответить

Что такое хорей и что такое ямб и?

13 ответов на вопрос “Что такое хорей и что такое ямб и?”

Добавить ответ Отменить ответ